Ta konec tedna je občinstvo po vsej Ameriki dobilo priložnost uživati v neumni, pametni in senzacionalni Colossal in odkrilo, da ima ta pametna Kaiju komedija še kaj več, kot je videti na prvi pogled!
Zunaj SXSW je Screen Rant sedel s Colossalovim režiserjem Nacho Vigalondo za dolg pogovor o tem filmu, njegovi karieri in njegovi politiki. Pred izidom Colossala smo delili, kako se je španski žanr-moški preselil iz tripnega znanstvenofantastičnega trilerja Timecrimes v sodelovanje z enim najbolj cenjenih hollywoodskih ingerjev na zabavi in briljantnem pošastnem filmu, ter delili svoje ne preveč tajne ambicije na čelu. nadaljevanje Nezemljanov. Zdaj se poglobimo v presenečenja drugega dejanja te domiselne komedije in feministična vprašanja Colossal se na koncu lotijo.
Glavni spojlerji za Colossal ležijo spodaj!
Prvo dejanje Glorijo postavi kot sebično alkoholičarko, ki se ne zaveda svojega negativnega vpliva na druge. Toda, ko uničenje njene Kaiju po nesreči uniči Seul, ima Gloria velik zvok za budnico in obljubi, da bo spremenila svoj način. Ko pa njen kolega Oscar (Jason Sudeikis) odkrije, da lahko nad Seulom pokaže ogromno pošast (v obliki ogromnega robota), se pojavi antagonist, ki ga poganja upravičenost in toksična moškost. Tu Vigalondo's Colossal vrže na glavo romantično-komične trope Lepega, kar kaže, da moški, ki je prijazen do ženske, ki ga zanima, ne pomeni, da ji dolguje naklonjenost.
Ko sem po premieri Colossala SXSW govoril z Vigalondom, so me vprašali, kako je njegov koncept pošastnega filma postal odlična platforma za razpravo o tej insisios veji seksizma. "Imel sem idejo za neumno napravo," je dejal o konceptu Kaiju. "Obožujem neumne naprave, ki bi lahko lahko postale nekaj drugega. In v torbi imam skrit kup teh. Včasih kakšno zgrabim in idejo poskušam pretočiti v film. V tem primeru me je resnično pritegnilo poskusite narediti film Kaiju, ne da bi potrebovali proračun uspešnice. Lahko bi posnel film, ki se igra z idejo, da bi imel predpostavko, vendar ni uspešnica, česar si ne morem privoščiti. Torej, to je bil začetni impulz: Posnemimo film Kaiju, v katerem govorimo o pomanjkanju empatije, ker je nekaterim mar, kaj se zgodi daleč od doma.Nekatere ljudi tako ne zanima (širši svet), "je nadaljeval." Bolj so osredotočeni na majhne vsakdanje tragedije, ki jih prizadenejo. In vse ostalo? Ne dajo af ** k. Torej, želel sem posneti film o tem."
"Smešno je, da sem prvotno napisal novo obravnavo z dvema fantoma, ki sta se spopadla," je dejal Vigalondo in pojasnil, da sta bila v prvem obrisu Colossala dva moška, ki sta se kot veliki pošasti borila za ljubezen do ženske. "Ker sem kot moški pisatelj, rojen v sedemdesetih, nagnjen k pisanju filmov z moškega vidika," je pojasnil. "In včasih je to smiselno. In drugič - tako kot pri nas - je postalo nekako dolgočasno." V bistvu sta dva fanta, ki sta se borila za dekle, videla znova in znova. In tako ta koncept ni navdušil Vigalonda dovolj, da bi dejansko začel s tem scenarijem. "Tej zgodbi sem poskušal dati nekaj energije," se je spominjal Vigalondo. "Da bi našel nekaj, kar bi me res spodbudilo k pisanju, saj se mi zlahka dolgočasim.In v procesu želim uživati toliko kot končni rezultat."
"Ne vem, kako smo prišli do ideje (ženske protagonistke)," je dejal. "Ko pa se je Gloria pojavila kot glavni lik, so se vsi deli združili. Ona je glavni lik. On je moški. Omigod, moški in ženska, ki se spopadata! To je drugačna resonanca. Je veliko močnejša. In omigod, zakaj je boriti se z njo? In tako pride: upravičen je. V nekem trenutku se mu zdi, da si jo zasluži. Vse je prišlo hkrati. V približno desetih minutah sem nenadoma videl vse skupaj. In to sem moral takoj napisati."
Rdeče zastave vedenja Nice Guya so nekaj, na kar so številne ženske vedno pozorne. In Vigalondov pronicljiv scenarij jih je poln, od neljubih "daril", za katera Oscar vztraja, da si Gloria želi, do razsvetljave o pogovorih, ki so jih imeli, ob priznavanju nenamernega zalezovanja in njegove absolutne pretirane reakcije, ko skupni prijatelj poljubi Glorijo. Osebno sem bil nekoliko presenečen, da se je moški pisatelj tako močno zavedal teh znakov težav. Zato sem moral vprašati. "Zakaj sem tako naravnan na to?" Vigalondo je razmišljal. "Lahko vam povem dve stvari, ki me verjetno vodita do tega kraja. Ena od njih je ta, da v Madridu živim v feminističnem okolju. Večinoma so moje prijateljice ženske. In ko je med nami zaupanje, se pojavijo zgodbe. Ko ste v varnem okolju,ti veš? Večina stvari, v katere sem pisal, je bilo iz zgodb, ki sem jih slišala. "Vigalondo se je ob odmevanju zgodb svojih prijateljic rekel s stresanjem glave:" Lepi fant je ena najstrašnejših identitet, ki jih lahko nosite te dni."
Vendar je to identiteta, do katere je režiser naklonjen. "Predvidevati moram, da sem drugi vir, da sem moški in se ukvarjam z moškim sranjem, ki je že v meni," je priznal. "Mislim, da je pravi način, kako se spoprijeti s feminizmom, če ste beli cis moški, če poslušate sebe in poslušate svoje sence in sramoto, namesto da samo kažete na druge negativce." In tu je lekcija, ki jo Vigalondo upa, da se bodo občinstvo naučile od Oskarja, ker imamo vsi notranje demone, ki nas silijo k sebičnosti, neprijaznosti in škodljivosti.
"Nikoli v življenju nisem bil oskar," je pojasnil Vigalondo in svoje izkušnje povezal z negativci. "Kaj pa, če namesto da bi imel to priložnost, da bi postal filmski ustvarjalec, bi lahko imel to privilegirano življenje, bi lahko potoval in se srečeval z ljudmi, kaj pa če bi namesto, da bi osvojil svoje sanje - žal za izraz, je grozno - kaj, če bi propadel? In moral sem se vrniti v svoje malo mestece na severu in tam preživim svoje življenje, postanem razočaran in mi je dolgčas. Moje sentimentalno življenje je zmešnjava. Moje spolno življenje ne obstaja. Kaj pa, če postanem tisti fant?"
"V moji preteklosti so bili časi, ko sem se počutil upravičenega do osebe," je priznal Vigalondo. "In razočaran, ker me ta oseba ne zanima. Bil sem jezen. Ali lahko te občutke prepoznam v sebi? Seveda jih lahko! Tudi če jih obdržim daleč od kakršnega koli učinka, so moji biki ** t tam. " Opozoril je tudi, da se je pri ustvarjanju oskarja ozrl na znano vedenje zlostavljalcev, rekoč: "Zame je bilo pomembno, da mu pokažem, da se opravičuje, ker je to običajno pri zlorabah. Ves čas niso hudobni, kot Gargamel iz Smrkcev. So nasilni in agresivni, nato pa se opravičijo in prosijo za odpuščanje. In potem spet postanejo agresivni. To je resnična stvar."
"Ta film je popolnoma napolnjen z osebnimi stvarmi," je zaključil. "Navsezadnje je avtobiografsko. Večino časa sem njen. Preprosto sem se postavil na njeno mesto. Začutil sem jo. Njen položaj na začetku, ko je popolnoma brez nadzora, sem bil tam. Ne z istimi izrazi, vendar sem se počutil brez nadzora
Je pa tudi del mene, ki me noče zastopati. Zato jih je zanimivo spraviti v boj. Da bi se en pomanjkljiv del sebe boril z drugim pomanjkljivim delom sebe. To je način za raziskovanje samega sebe. Ustvarjanje fikcije je edini način, s katerim lahko terapijo spremenite v donosno stvar. Ste potrti? Se sovražiš? Umetnost te lahko popravi."