(To je pregled Hannibalove sezone 3, epizoda 9. SPOILERS bodo.)
-
V trenutku je
In ženska, oblečena v sonce, "kjer Richard Armitage Francis Dolarhyde vpraša Reba McClane Rutine Wesley, ali ima morda slivo. Velika verjetnost je, da si Francis v resnici ne želi kosa sadja (čeprav nikoli ne veste, izgledali so okusno); preprosto ga je zanimalo, kako je z ljubkim filmskim razvijalcem pred njim prebil led, in prosi za slivo je bil njegov način za to. Pisatelji epizode, ki je lastna simbolika zrelega sadja, so se lotili subtilnega, a močnega načina, s katerim so serijskega morilca naredili bolj naklonjenega. V tem, kako Frančišek prosi za dovoljenje, da vzame in poje kos sadja, je nekaj neverjetno ranljivega in otroškega; to je nekaj, kar obstaja kadar koli, ko mora posameznik zahtevati, kar hoče, še posebej, če pogovor nima nobene zveze z zadevnim predmetom.In iz kakršnega koli razloga ga odrasla oseba, ki prosi za hrano - od nekoga, ki je bolj ali manj neznanec - postavi v položaj, kjer se lahko počuti še posebej izpostavljenega. Kako nerodno bi bilo, če bi prejemnik vprašanja rekel "ne"?
Prošnja za kos sadja je Frančiškov prvi negotov korak pri vzpostavljanju domačnosti. To osebo skrbi dovolj, da vidim, da sem nahranjena in osrečena, kako daleč gre to sočutje? In za nekoga, ki je tako sramežljiv, kot je Frančišek, je lahko tudi prosil Rebo, naj se poroči z njim. Z drugimi besedami, med enim in drugim v temni sobi dve osebi, ki razpravljata o infrardečem filmu, obstaja neverjetna mera intimnosti. In ideja o intimnosti se nadaljuje in pojavlja znova in znova, med izjemno prizadeto epizodo Hannibala, ki je navidezno namenjena intimnosti - zlasti določeni vrsti čustvene intimnosti med družinskimi člani.
Všeč ali ne, Will, Hannibal, Alana in Jack so postali posebna vrsta razširjene družine. Will in Alana imata zdaj pomembne druge v Molly in Margot in oba vzgajata otroke z zakoncema. Pa vendar pojem nadomestnega materinstva prežema vsak pogovor o obeh. Hannibal hitro poudari, da je Will morda zavestno poiskal pripravljeno družino, ženo, ki je k njemu prišla z otrokom, saj "ve, bolje kot vzrejati" - vse zato, da bi se izognil kakršni koli biološki krivdi, ki bi jo lahko imel otrok bolj kot oče. Enako velja za Alano, ki je nosila njenega in Margotinega otroka, naslednika bogastva Verger. V obeh primerih so vprašanja biološkega ustvarjanja drugačna od identitete posameznikov, ki negujejo zadevnega otroka.
Ta predstava vodi do dveh izjemnih prizorov o starševstvu ter moči in odgovornosti takega položaja. Prvo je drugo večinoma brez besed, na katerem je za mizo družine Dolarhyde prikazan mladi Frančišek. Ponovno je prizor postavljen okoli hrane, zaradi česar se zamisel, da bi jedli z drugimi in pred njimi, začne intimno. Skupna izkušnja je, da se je Francis, ko je zaradi razcepljenega neba razvil izčrpavajočo stopnjo samozavesti, odvzel - zato je njegovo požrešno uživanje kosa pite pred ženo, ki je najboljša iz obeh svetov: prisoten, sicer pa ga ne more videti. Kakor koli že, prizor skorajda nima nobenega dialoga, temveč samo neodobravajoči pogled matere (ali matere) iz dolge mize.Pomembno je tudi poudariti, da je Frančišek sedel na nasprotni strani mize, kar nakazuje na odsotnost očeta in morda na oviro, ki bi bila upanja dečku, ki je še vedno visel nad tlemi s stola, na katerem je sedel. v.
To je neverjetno veliko informacij, ki jih je mogoče razpakirati v sicer kratkem prizoru, vendar v svoji tišini govori o tem, kako uspešna sta Bryan Fuller in Steve Lightfoot (in v tem primeru soscenaristka Helen Shang in režiser John Dahl) luščenje Francisovih plasti brez besedne razlage. Pravzaprav so edine besede o Frančišku izrečene od tistih, ki ga lovijo.
Najbolj dragocene informacije o lovu seveda izhajajo iz razprave Hannibala in Willa, razprave, ki jih dr. Lecter nenehno želi voditi o Willu in njegovi pripravljeni družini. Oba se obnašata kot par, ki se je združil po posebej boleči ločitvi. Mads Mikkelsen predstavi močan, prefinjen nastop, saj Hannibalove oči na kratko izdajo njegov običajni stoicizem, ko se Willova zavrnitev, da bi ga neuradno nagovoril, zareže globlje kot nož s kostmi, ki ga je Abigail uporabila, da bi ji vrnila ljubezen svojega biološkega očeta.
V celotni epizodi ni nobene bolj ganljive vrstice, kot je Hannibal, ki je Willu rekel: "Dal sem ti otroka, če se spomniš." V uri, posvečeni ideji intimnosti in družinskih odnosov - zlasti družinam, ki nastanejo, ko pari vzgajajo otroka skupaj - Hannibal brez težav usmerja razpravo k ideji ustvarjalnosti, nadomestnega materinstva in zagotovo intimnosti, da bi pokopal čustveno rezilo globoko v Willovo srce.
Vsakokrat, ko jo omenimo, se Abigailina usoda preloži na Willa. Hannibal to ve, pa tudi njegov psihološki mož. Ta zakonska povezava med njima, skupaj s hčerko, ki sta jo na kratko delila - in ki je bila namenjena Willu, da se pridruži Hannibalu (v nasprotju z "naročjem" Freddieja Loundsa, v katerem je zdaj), je verjetno najbolj močan primer družine Hannibal še ni ponudil svojemu občinstvu.
Izjemno je to, da je ta mučna in večplastna razprava in seciranje (dobesedno in metaforično) družin tako besedilo kot podtekst epizode, ki je sicer prežeta s strogostjo sledenja brutalnemu serijskemu morilcu. Težko si je omisliti še eno serijo, ki bi si upala poskusiti takšen podvig, kaj šele, da bi uspela na način, kot ga ima Hannibal tukaj.
-
Hannibal nadaljuje prihodnjo soboto z
In ženska oblečena v sonce '@ 22:00 na NBC.
Fotografije: Brooke Palmer / NBC