Dedni ima več srhljivih idej, kot da bi vedel, kaj storiti, a dovolj tega, kar vrže ob steno, se drži za en zvit grozljiv film.
Prvi igrani prvenec Arija Asterja Hereditary ustvarja buzz od svoje premiere na filmskem festivalu Sundance v začetku letošnjega leta in z razlogom - to je precej čuden film. Po pravici povedano, Aster s svojim kratkim filmom ustvarja valove že od leta 2011, prehod na filmsko ustvarjanje pa ga le še bolj uveljavlja kot pripovedovalca zgodb s slogom, ki je v veliki meri odvisen od žanrskih tradicij, vendar zelo svoj. Toni Collette, ki si je pred skoraj dvajsetimi leti v filmu The Sixth Sense prislužila svoje vriskane kraljice, je sidro, ki ohranja dednost na poti, tudi kadar grozi, da bo popolnoma strmoglavila s poti. Dedni ima več srhljivih idej, kot da bi vedel, kaj storiti, a dovolj tega, kar vrže ob steno, se drži za en zvit grozljiv film.
Collette v Hereditary igra kot Annie Graham, umetnica, ki izdeluje male modele in živi s svojim možem Stevom (Gabriel Byrne), najstniškim sinom Petrom (Alex Wolff) in 13-letno hčerko Charlie (Milly Shapiro). Po smrti svoje samotne matere se Annie ne more izogniti občutkom krivde in ima okoli hiše celo vizije nedavno preminulega matriarha družine Graham. Ko se je odločila, da se bo udeležila skupine za podporo žalosti, Annie končno prizna, da ima njena družina v preteklosti duševne bolezni in da je prispevala k temu, da se je v letih pred smrtjo odtujila materi.
Ko nekaj mesecev kasneje tragedijo prizadene družina Graham, Annie le globlje potone v svojo žalost in krivdo, kar se kaže kot sovražnost do preostale družine. Po neuspelem poskusu udeležbe na drugi seji podporne skupine se na Annie obrne Joan (Ann Dowd), ženska, ki je doživela podobne osebne izgube, in Annie ponuja nekaj neobičajnih, a koristnih načinov, kako se Annie spoprijeti z življenjem. Kar pa se sprva zdi možna rešitev za Annieine težave, bi lahko končalo ravno tisto, kar v celoti potisne njeno družino čez rob.
Če se ta povzetek zapleta zdi nekoliko nejasen, je to namerno; Prikolice Hereditaryja so se dobro odrezale, ker niso pokvarile presenetljivih zavojev in zavojev filma (zlasti tistih iz prvih dveh tretjin) in manj ko o Asterjevem scenariju vemo, tem bolje. Kar zadeva režiserski slog, Asterjev pristop zelo izvira iz iste Kubrickianove šole grozljivk, na katero so naročeni nedavni dodatki žanra, kot je Čarovnica. Kot tak se Hereditary v glavnem izogiba taktikam prestraševanja s poceni skoki v korist gradnje strahu in napetosti s tišjimi tehnikami, v času do najbolj motečih in nasilnih trenutkov filma. Podobno kot letošnji Tihi kraj ima dedična uporaba zvoka ali pomanjkanje le-tega pomembno vlogo pri ohranjanju občutkov nelagodja,tudi med bolj mirnimi prizori.
Kar pa postavlja nekaj podobnega Tihemu mestu nad dedno, je, da ima bolj jasno opredeljeno linijo, kar zadeva tako splošno zgodbo kot njene teme. Asterjev film, kot smo že omenili, tu reši veliko vprašanj, vključno z vprašanji, kako ljudje obdelujejo (ali ne obdelujejo) žalosti in kako družinska disfunkcija pogosto nastane zaradi globoko zakoreninjenih težav, zlasti tistih, ki izvirajo iz staršev. Na žalost, ko dedni preide v tretje dejanje, njegov podtekst postaja vse bolj neurejen in vse manj je jasno, o čem sploh gre film, še manj pa to, kar želi povedati ali narediti poleg tega, da ljudi prestraši. Ta težava je manj povezana s pretirano ambicioznim dedovanjem in bolj s filmsko metodo "vse, razen s pomivalnim koritom" za ustvarjanje strahov.
Zaradi tega je Hereditary nekakšna umetniška grozljivka, ki jo je lažje intelektualno ceniti, kot pa nujno čustveno. Na srečo igralska zasedba prispeva k ohranjanju prepričljivih likov filma, pri čemer sta Collette in Wolff v svojih vlogah še posebej blestela kot ena izmed najbolj zamočenih dvojic na platnu mati / sin na tej strani Norme in Normana Batesa. Dedič se sicer začenja odpravljati v taborišče med prizorom domačih prepirov, toda Collette se vedno ukvarja, ne glede na to, kako slabo delo opravlja Annie, ko prepričuje okolico, da je v resnici duševno stabilna. Medtem se Dowd znova izkaže, da je izjemna igralka, kljub temu da ima Joan relativno majhno vlogo.
Aster v sodelovanju s kinematografom Pawellom Pogorzelskim (Tragedy Girls) in producentko Grace Yun (First Reformed) okrepi občutek nelagodja v gospodinjstvu Graham, tako da like iz filma oblikuje tako, da so podobni lutkam v hišici za lutke. Zdi se, da ideja tega pristopa ustvarja občutek, da Grahamove nadzirajo sile, ki so zanje nevidne, podobno kot Annie drži strogo postavo nad figurami in notranjostjo svojega manekenskega dela. To ni najbolj prefinjena analogija in Hereditary s tem naredi le tematsko, toda ustvari en film z odličnim videzom, ki se vedno počuti omejevalno in vznemirjajoče na najboljši način. Stilizirani prehodi med prizori samo še okrepijo občutek, da so tukajšnji liki ujeti v budno nočno moro.
Konec koncev Hereditaryju večinoma uspe to, kar si je zamislil - in sicer eden bolj pavšalno zamočenih grozljivk v zadnjem spominu. Pri tem trdno postavi Asterjevo ime na zemljevid, obenem pa se še vedno počuti kot delo režiserja, ki bi se moral osredotočiti na poskušanje žongliranja z manj žogami naenkrat, ne da bi jih pri tem spustili toliko. Podobno je težko reči, ali bo imel Hereditary več privlačnosti kot indie grozljivi filmi v preteklih letih, kot sta Čarovnica in Sledi; kolikor film je lahko moteč, se nekaterim gledalcem zdijo njegovi veliki trenutki WTF čudni in zmedeni več kot strašljivi. Vseeno, kdor želi iti v korak s tem letom 'Pogovor o žanru grozljivk bo zagotovo želel nekaj časa preživeti s Tonijem Collette in njeno zelo disfunkcionalno družino (na zaslonu) v gledališču.
PRIKOLICA
Hereditary zdaj v ameriških gledališčih igra po vsej državi. Dolg je 127 minut in je ocenjen z R za nasilje grozljivk, moteče slike, jezik, uživanje mamil in kratko grafično goloto.
V oddelku za komentarje nam sporočite svoje mnenje o filmu!
Naša ocena:
3,5 od 5 (zelo dobro)