Silverton, Into the Storm v podeželski skupnosti spremlja skupino meščanov in ekstremnih preganjalcev vremena, ko se srečujejo z eno najnevarnejših neviht v zgodovini ZDA. Ko skupina močnih tornadov preplavi mesto, mora Gary Morris (Richard Armitage), oče in podpredsednik lokalne srednje šole, dirkati skozi slabše pogoje, da bi našel izgubljenega sina. Na poti srečuje profesorico klimatologije in meteorologije Allison Stone (Sarah Wayne Callies) in njeno tornado, ki preganja prijatelje, a ko se nevihta stopnjuje in postaja eden največjih vremenskih sistemov, ki je prizadel tla ZDA, celo strokovnjaki so v resni nevarnosti.
V režiserjevem stolpu za Into the Storm je Steven Quale - hollywoodski veteran s številnimi odmevnimi zaslugami za svoje ime, med katerimi je najpomembnejša druga enota, ki režira na Avatar in Titantic, pa tudi razvija in pomaga končno destinacijo 5 (najnovejša, in presenetljivo prijeten, vstop v serijo). Kot producent filma igrata Todd Garner, moški, odgovoren za xXx, in Paul Blart: Mall Cop, med drugimi filmi.
V naših klepetih s Qualeom in Garnerjem ustvarjalci filma razlagajo izzive pripovedovanja v realnem času, premikajo meje v najdenem žanru posnetkov ter sodelujejo z oboževalnim pisateljem Simonom Beaufoyem.
Spodaj si oglejte napovednik filma Into the Storm (sledili so popolni intervjuji s Quale in Garnerjem):
-
Steven Quale, direktor
Kakšen je časovni okvir tega filma?
Steven Quale: Več kot pol dneva. Začne se zjutraj, ko se vsi udeležijo zadnjega šolskega dne, ki je le pol dneva, saj imajo slovesno maturo, tako da se šola srednješolcev pripravlja na svoj veliki dan. Potem pa se nenadoma spremeni vreme. Veliki nebesni oblaki so na nebu in takrat prihaja ta neverjetna nevihta in ta ogromen tornado ozko pogreša šolo in nato nenadoma povsod izbruhne ta ogromen kosmat tornad. Potem vidite dejanje, ki se odvija skoraj v realnem času, ko vidite to vzporedno zgodbo o treh stvareh; srednješolci; skupina lovilcev neviht, ki poskušajo najti te tornade, in samo nekaj lokalnih ljudi, ki gledajo tudi tornada, in na koncu se vse zgodbe sekajo.Vidite strahospoštovanje in lepoto ter grozljivo silo, ki ga lahko ti tornada povzročijo tako v cestnini v opustošenju kot v grozoti mesta, kar nenadoma moti.
Kakšni so izzivi režiserja, da zgodbo pripovedujejo v realnem času?
SQ: To je izziv, saj je res enostavno povedati film, ki se odvija od slavne osebe od rojstva do smrti in imaš vse najpomembnejše vrhunce njihovega življenja. Toda v šestih urah se lahko zgodi veliko dolgočasnih stvari, če jih pokažete v realnem času, zato vam ni nujno, da kažete vrhunce, vendar imate v tistem času najbolj čustvene udarce za like. Kako se počutijo? Kako reagirajo na vse, kar se zgodi? Vsi so doživeli kakšno tragedijo ali naravno nesrečo in skupnostne skupnosti skupaj pomagale. Videti toliko orkanov in tornadov v zadnjih nekaj letih ob tem norem vremenu, sem dobil navdih:Ali lahko povemo zgodbo, ki prikazuje nekaj tega, v nasprotju s filmom katastrofe z nekaterimi vizualnimi posebnimi učinki? Ugotovimo, kako je biti žrtev vsega tega in kako se odzivaš in se s tem spopadaš.
Ta film uravnotežite z veliko različnimi slogi kamer. Lahko opišete celoten vizualni videz, ki ga ciljate?
SQ: Najdeni žanr posnetka je nov žanr. Obstajajo različne vrste, obstajajo celo podvrsti najdenih posnetkov in morda celo to, da jih imenujemo "prva oseba pripoved", namesto "najdeni posnetki". Zagotovo želimo občinstvu sporočiti, da gre za različne fotoaparate, različne ljudi in različne sloge fotoaparata, toda česar sem se bal, je, da so nekateri najdeni filmi s tem preveč zavestni in zato naredijo fotoaparat tako zelo povečan, tako kreten, da vas zboli. Obstaja drugačna senzibilnost za snemanje nečesa na televiziji z majhnim zaslonom v primerjavi z velikim zaslonom za kino in ko počnete iste stvari, bo na vašem majhnem monitorju videti v redu, ko pa ga razstavite na velikem kinematografskem zaslonu,vas zboli, zato morate najti ravnovesje, da bo videti visceralno, hkrati pa občinstva ne boli.
Pa kaj počnete?
SQ: Pojdem do drobnega monitorja in postavim obraz desno nanj, da simuliram, kakšen je, in vztrajal sem, da vidim vse dnevne dnevnike, ki so projicirani na velikem zaslonu, zato natančno nastavimo to ravnotežje in omogočimo njegovo delovanje. Stvari so se od uvedbe projekta Blair Witch z najdenimi posnetki zelo spremenile, vsi imajo kamero na svojem telefonu. Obstajajo nadzorne kamere. Torej, kar imamo tukaj, je matura v srednji šoli, vsak starš ima kamero, tako da nenadoma imate na stotine stališč, da dejansko posnamete to slovesnost. Poleg tega imate profesionalno ekipo, ki so pravzaprav študentje, ki prav tako zajemajo maturo. Zdaj imate legitimen, racionalen razlog za vse te kamere. Naš film ima skupino otrok, ki imajo svoje fotoaparate in slučajno je on vodja avdio-video kluba, tako da je resnično dober s kamero.In potem imamo še nekaj lokalnih ljudi, ki s kamero niso ravno tako dobri in to bo bolj bujno. Potem imamo profesionalne lovilce neviht, ki snemajo gledališki film velikega formata o tornadah, zato so profesionalni filmski ustvarjalci z najsodobnejšimi kamerami visoke ločljivosti, zato je njihov cilj posneti oko tornada, posnetka, ki ga še nihče ni gledano na ta velik kinematografski način. Tako se bo moj kinematografski slog odražal v tistih lovilcih neviht, ker sem imel izkušnje s režiserjem dokumentarnih filmov, kot so Aliens of the Deep, kar je IMAX 3D dokumentarni film. Zato sem to izkušnjo uporabil razmišljajoč, kako bodo ti fantje ravnali in se nanašali na streljanje v tornadu.Potem imamo profesionalne lovilce neviht, ki snemajo gledališki film velikega formata o tornadah, zato so profesionalni filmski ustvarjalci z najsodobnejšimi kamerami visoke ločljivosti, zato je njihov cilj posneti oko tornada, posnetka, ki ga še nihče ni gledano na ta velik kinematografski način. Tako se bo moj kinematografski slog odražal v tistih lovilcih neviht, ker sem imel izkušnje s režiserjem dokumentarnih filmov, kot so Aliens of the Deep, kar je IMAX 3D dokumentarni film. Zato sem to izkušnjo uporabil razmišljajoč, kako bodo ti fantje ravnali in se nanašali na streljanje v tornadu.Potem imamo profesionalne lovilce neviht, ki snemajo gledališki film velikega formata o tornadah, zato so profesionalni filmski ustvarjalci z najsodobnejšimi kamerami visoke ločljivosti, zato je njihov cilj posneti oko tornada, posnetka, ki ga še nihče ni gledano na ta velik kinematografski način. Tako se bo moj kinematografski slog odražal v teh nevihtnih lovilcih, ker sem imel izkušnje s režiserji dokumentarnih filmov, kot so Aliens of the Deep, kar je IMAX 3D dokumentarni film. Zato sem to izkušnjo uporabil v razmišljanju, kako bodo ti fantje ravnali in se nanašali na streljanje v tornadu.Tako se bo moj kinematografski slog odražal v tistih lovilcih neviht, ker sem imel izkušnje s režiserjem dokumentarnih filmov, kot so Aliens of the Deep, kar je IMAX 3D dokumentarni film. Zato sem to izkušnjo uporabil razmišljajoč, kako bodo ti fantje ravnali in se nanašali na streljanje v tornadu.Tako se bo moj kinematografski slog odražal v tistih lovilcih neviht, ker sem imel izkušnje s režiserjem dokumentarnih filmov, kot so Aliens of the Deep, kar je IMAX 3D dokumentarni film. Zato sem to izkušnjo uporabil razmišljajoč, kako bodo ti fantje ravnali in se nanašali na streljanje v tornadu.
Kako je torej predstavljen ves ta posnetek? Kdo ga je našel?
SQ: To prepuščamo občinstvu. Ne rečemo "kdo" je to razrezal, ampak nekdo je naredil komad, ki prikazuje, kaj se je v tej skupnosti zgodilo, ko je prišlo do več tornadov. Lahko bi bil kanal za novice. Nekateri ljudje lahko umrejo, nekateri pa ne, zato pokažemo, da se mora občinstvo peljati, da ugotovi, kaj se je zgodilo komu in zakaj, ter izvedeti zgodbo. Na poti puščamo namige.
Ali obstajajo rdeči sledi?
SQ: Počakati boste morali in izvedeti!
Kakšne raziskave ste naredili za pripravo tega filma o tornadu?
SQ: Šel sem na You Tube in skupaj uredil vse največje uspešnice pravih posnetkov vrste tornado in jih igralcem pokazal, in bili so presenečeni. Zdaj imajo idejo, da pogledajo v prazno nebo, kako bi to dejansko izgledalo. Pri posnetkih You Tube, ki me je navdihnil, je, da je tam veliko resničnih referenc resničnih tornadov in vrtečih se akcij, ker je toliko kamer tam zunaj, prava oseba ob pravem času in dobite ta neverjetni F5 tornado, ki ga še nihče ni videl. To je velika razlika kot pri izdelavi Twisterja, to so bile le VHS kamere z ne zelo visoko ločljivostjo. Eden izmed mojih mandatov je bil, da ohranimo resničnost. To ni akcijski film, to je resničen dogodek, ki ga poskušamo prikazati na zelo visceralni način. Trenutno tornado še ni nihče opazil,pravkar so bili blizu, tako da bomo rekli, da bomo posneli ta posnetek v oči.
Kako se izogibati senci Twisterja?
SQ: Mislim, da je to enostavno, ker je bil Twister odličen film, vendar je bil leta 96, torej je minilo nekaj let. In to je čisto drugačen film. Delamo bolj urbani film, Twister se je vrtel okoli vrtinčkov in kmetijskih površin, mi pa smo se postavili na mestni trg. Ne vidimo, da se skedenj dvigne; vidimo, da se v srednji šoli z več tisoč študenti ogroža. To je povsem drugačna drama.
V Final Destination 5 ste potegnili zelo vznemirljiv preobrat, ki je izziv za današnji in starost ustvarjanja filmov. Kako pomembno je, da ohranjate raven presenečenja?
SQ: Poskus ohraniti zasuk v Final Destination 5 je bila zelo težka stvar in morali smo biti zelo tajni. Zasuki in zasuki so zanimivi in pritegnejo občinstvo in silijo ljudi v razmišljanje, vendar lahko brez njega še vedno imate uspešen film. Večina filmskih ustvarjalcev podcenjuje inteligenco občinstva, občinstvo je res pametno. Mislim, da je vedno dobro publiko ugibati.
Kaj je torej konec tega filma ?!
SQ: (smeh) To je pravzaprav uvod v Final Destination 5 in se konča v dokumentarnem filmu Tujci globokih in konča na Avataru.
-
Nadaljujte z branjem, če želite izvedeti od proizvajalca Todda Garnerja, da v Into the Storm letijo krave!
1 2