Ta film je nedvomno namenjen dolgemu življenju kot kultno-klasična gledalna izkušnja, a ali boste morali hiteti v gledališča, da si ga ogledate, je povsem odvisno od vašega okusa.
V Maniac (2013) smo prepeljani v svet Franka (Elijah Wood), zelo bolnega mladeniča, ki dela v trgovini svoje pokojne matere in obnavlja stare manekene v neokrnjeni obliki. Frank ponoči zaseda svoje noči, kako zalezuje in ubija mlade ženske, jih skalpira in z njihovimi lasmi svoje brezživčne spremljevalce manekenov spreminja v avatarje svojih pobitih žrtev, ki ga bodo imeli brezpogojno in večno - tako kot nekoč mamica.
Frankin peklenski svet je obrnjen z desno stranjo navzgor, z naključnim prihodom Ane (Nora Arnezeder), precej mlade fotografinje, katere glavni podpis je ustvarjanje portretov človeštva, ki postavljajo manekene kot subjekte. Kar se začne kot obojestransko zanimanje za zelo nenavaden nišni svet (manekeni), zacveti v prijateljstvo, saj Anna rekrutira Franka, da ji pomaga uprizoriti glavno odprtje galerije. Vendar se Frankova vse večja privlačnost do Ane hitro začne spopadati z njegovo neugasljivo željo po ubijanju in se boji, da je le vprašanje časa, kdaj bo lepota končno prepoznala zver v sebi.
Kot remake kultne klasike Williama Lustiga iz leta 1980, je Maniac 2013 drzen poskus, da bi povedali grozljivo zgodbo iz nove perspektive: samega morilca. Režiser Franck Khalfoun (skupaj s soscenaristom / producentom Alexandrejem Ajo iz filma High Tension fame) se odloči za perspektivo v prvi osebi, gledalce prisili za Frankovimi očmi, ko zalezuje in surovo ubije svoje žrtve. Ta izbira v obliki bo bistveni element, ko gre za oceno Maniaca mnogih gledalcev: za nekatere bo prisilna perspektiva dezorientirajoča in bolna; za druge bo to izvrstno zvito doživetje, ki ta film ločuje od toliko drugih podobnih del v žanru.
Večinoma Khalfoun dobro ustvarja svet z očmi morilca. V prvoosebnem POV je dovolj pametnih odmorov (na primer, ko je Frank pred ogledalom), da gledalcu občasno olajša tehniko; podobno tudi vizualne predstavitve Frankove psihoze (nenavadne halucinacije ali prebliski, zamegljeni učinki, kadar koli zadene katera od njegovih shizo migren) dodajo lep košček nadrealizma, ki omogoča globlje raziskovanje likov in cinefilske razvajanja.
Hkrati je prvoosebni POV jasen trik, ki naj bi razlikoval film, in tudi v slabih 89 minutah Maniac začne obrabljati svoj slog. Ko je Frank na žrtvi številka pet (ali več), je začetno (srhljivo? Groza? Zgroženost?), Ko je bil na sedežu pobojev in brutalnosti v prvi vrsti, izzvenelo v običajno rutino epizodnih umorov - a fantastično nadrealistični konec res nekaj intrig vrne v postopek.
Khalfoun vizualno ustvari pametni obojestranski svet svetlobe in teme in pripravi nekaj pametnih trikov s kamero, ki kreativno uporabljajo prvoosebni format. V drugih primerih (na primer "zaporedje lovljenja" v podzemni železnici) se prostorska razdalja fotoaparata in njegovega subjekta popolnoma razlikuje od logike, kje stoji Frank ali kako se premika. Skoki in druge tehnike urejanja zagotavljajo več kot nekaj "goljufov".
Scenarij Aje in Grégoryja Leasseurja je precej tanek, le serija "epizod ubijanja", v katerih so predstavljene različne ženske žrtve, ki jih med seboj povezuje predvidljiva zaplet "lepota in zver" v središču. Poleg grozljivega uvodnega zaporedja je v zgodbi Maniaca zelo malo presenečenja ali inovacij; kot bi opazovali, kako se razbitine vlakov počasi odvijajo, natančno veste, kaj se bo zgodilo, ko stvari počasi zdrsnejo po strmini v kaos. Vse to na stran, scenaristom vendarle uspe (s pomočjo nekaterih ključnih trenutkov povratnih informacij) iz Franka narediti nekoliko naklonjenega lika - le da to simpatično stran sočasno nasprotujejo Frankovi brutalni in neusmiljeni naravi v nekaterih pametno izdelanih (in vznemirljivih) ubijalskih sekvencah - ki se po navadi filma počasi zmanjšujejo.
Glavni lok med Frankom in Anno je dobro razvit in verjeten, predvsem po zaslugi Nore Arnezeder, ki dobro prodaja kemijo in šarm s kamero, usmerjeno naravnost v obraz. Wood je vznemirljivo popolna odločitev, da igra Franka, izžareva tisto mešanico fantovske nedolžnosti in strašne nenavadnosti, zaradi česar je tako grozljiv, a ne povsem odbijajoč. Če vam je bil všeč v Lord of the Rings, City of Sin ali celo na Wilfredu, boste tu dobili isto blagovno znamko Elijah Wood.
Vendar pa je ena nedvomnih pomanjkljivosti perspektive prve osebe ta, da se včasih zdi, da se Woodova manična predstava ne ujema s perspektivo kamere, zaradi česar se lahko celotna izkušnja počuti kot epizoda Mystery Science Theatre. Čeprav so ti časi daleč in malo, so še vedno opazni. Preostali del igralske zasedbe - večinoma parada golih ali napol golih igralk - dobi primeren čas, da ga zatakne, preden postane meso za zakol.
Na koncu je Maniac bolan poskus, v katerem so krvavi prstni odtisi Alexandreja Aje (Mirrors, Hills Have Eyes, Piranha 3D). Najbolje je prepustiti hardcore grozljivi eliti, ki bo cenila edinstveno obliko filma, poklon ostalim grozljivkam (kultnim) klasikam (Velikonočno jajce Tišina jagenjčkov je čisti genij) - in ja, perverzni in neupravičeni zavoji seks in nasilje, po katerem je znan žanr slasher.
Ta film je nedvomno namenjen dolgemu življenju kot kultno-klasična gledalna izkušnja, a ali boste morali hiteti v gledališča, da si ga ogledate, je povsem odvisno od vašega okusa. Če Z svetovne vojne ni dovolj krvi, da bi zadovoljila vaše groze, je Frankovo rezilo morda samo tisto, kar vas lahko opraska.
(anketa)
______
Maniac zdaj igra v gledališčih. Dolga je 89 minut in je brez ocene (čeprav vsebuje izjemno nazorno nasilje, pa tudi primere golote, kletvic in kratke uporabe mamil).
Naša ocena:
2,5 od 5 (dokaj dobro)