Kot zgoraj, tako spodaj prinaša presenetljivo veliko bogastva iz svoje predpostavke in zapisa najdenih posnetkov, vendar ga ovira njegova nezmožnost popolnega razvoja obeh.
Kot zgoraj, tako spodaj sledi neustrašna učenjakinja / raziskovalka Scarlett (Perdita Weeks), ki poskuša izpolniti misijo svojega mrtvega očeta raziskovalca z lociranjem mitskega Filozofskega kamna. Zahvaljujoč nevarnemu vmesnemu postanku v Iranu Scarlett ugotovi, da je kamen dejansko skrit nekje v katakombah pod Parizom, in se ga loti pridobiti s pomočjo svojega nekdanjega plamenskega kolega Georgea (Ben Feldman).
Potem ko se je povezala z ekipo mladih amaterskih raziskovalcev, Scarlett vodi sebe, Georgea, režiserja dokumentarcev Benjyja (Edwin Hodge) in ekipo raziskovalcev v globino katakomb v iskanju dolgega skritega prehoda. Ko pa prispejo, se skupina ujame v temne, nadrealistične dogodke, ki upogibajo zakone resničnosti in jih potegnejo globlje pod zemljo - do cilja, s katerega se nobeden od njih ne bo nikoli več vrnil.
Kot še en zapis v podžanru grozljivk z najdenimi posnetki, Kot zgoraj, tako spodaj, lahko razumljivo naletimo na skepso; Kljub temu, da trpi zaradi nekaj podžanrovskih pomanjkljivosti, kot zgoraj, tako spodaj je na splošno napet grozljiv triler, ki z osvežilnimi idejami ustvari zabavno in strašno izkušnjo.
Ni presenetljivo, da film navdušuje nad (nizkim) pričakovanjem; režiral ga je John Erick Dowdle, ki mu je uspelo iz enonastavljive grozljivke (Devil) in ameriške grozljivke (Quarantine) izdelati trden material (če je bil podcenjen). Tudi tu Dowdle vzame nekaj, kar bi lahko šlo tako narobe (najden posnetek), in mu vlije nekaj pametnih idej in tehnik snemanja filmov, ki izboljšajo splošno izkušnjo.
Vsekakor si izposodi nekaj lekcij iz filma Spust Niela Marshalla - in nato te ideje popelje še korak dlje - z uporabo nastavitve podzemeljskega raziskovanja kot glavnega strašljivega vira in grožnje v celotnem filmu. Fantomske prikazni in čudne figure v temi se nam zdijo tako, da nas muči, toda kot zgoraj, tako spodaj so najbolj zaporedne, stisnjene roke, zaporedja, povezane s tem, da se liki stisnejo skozi temne razpoke, uidejo v propadajoče jame ali se potopijo v temne jame ali motni bazeni, ko poskušajo preživeti pod zemljo.
Logika in struktura najdenih posnetkov (ena dokumentarna kamera in več odmikalnih kamer - vse se uporabljajo za svetlobo) pomaga ustvariti srhljiv učinek skoraj temne grožnje, z dovolj svetlobe, da sledi dogajanju, in dovolj sprememb v točki -poglejte, da se oko ne dolgočasi. Zaradi narave zgodbe (več o tem kasneje) so strahovi zelo raznoliki, od realističnih in praktičnih (padci, zdrobljenost itd.) Do nevarnosti bolj nadnaravne in psihološke narave. S tako številnimi grožnjami, tako znotraj kot zunaj, Dowdle enostavno uporabi utripajoč zvočni posnetek in nekaj vizualnih učinkov, ki amaterske posnetke spremenijo v igrišče strahu za domišljijo.
Dowdle je scenarij napisal s svojim bratom / sodelavcem Drewom, in čeprav je učinkovit na področjih, kot sta karakterizacija in predpostavka, veliko trpi na področjih karakternega / tematskega razvoja in pripovednega loka - kljub poskusom, da bi v to posejal nekaj globljih čustvenih / tematskih semen zgodba že zgodaj. Veliko je tudi metanih mitov (kombinacija zgodovine, mitologije in religiozne teorije), vendar jih je zelo malo v celoti pojasnjenih ali razrešenih - prav tako za veliko znakovnega ozadja, ki ima v finalu veliko vlogo filma.
… Ko že govorimo o finalu, As Above, So Below stori kardinalni greh toliko filmov z najdenimi posnetki in nas pusti visoko in suho z izjemno neverjetnim in nenadnim zaključkom. Ne samo, da se konča nerodno, na mizi pusti veliko zmede in napol razlag, kar je bilo očarljivo in napeto potovanje spremenilo v zadnji, trajni okus razočaranja. Film pripovedno temelji na dobrih idejah, vendar na koncu ne ve, da bi to lahko storili z njimi.
Igralska zasedba je z njihove strani solidna. Britanska televizijska igralka Perdita Weeks lik Scarlett dobro prodaja. Že od samega začetka se Scarlettina svojeglava (skoraj obsesivna) miselnost vzpostavi in utemelji okoli trdnega čustvenega jedra, ki pomaga ustvariti prijetno tridimenzionalno žensko protagonistko. Igralec Mad Men Ben Feldman svojo trzavo energijo dobro izkoristi kot George, pri čemer svojo predstavo strukturira okoli trdnega čustvenega jedra, ki pomaga ohranjati logiko lika. Glavno trojico zaokroža francoski igralec François Civil, čigar nazorni raziskovalni lik Papilon je zabavna karizmatična folija za podobne Scarlett ali George.
Edge Hodge, zvezda Purge, ima v Benjiju manj osebnosti, obvezne manjšine / snemalca; prav tako za Ali Marhyar in Marion Lambert, ki igrata Papilonova pomočnika Zed in Souxie. Tako kot Benji, tudi Zed in Souxie služita bolj kot orodji, s katerimi lahko POV z najdeno posnetki osredotočimo na primarne igralce, namesto da bi bili sami igralci. V resnici so trio nepotrebni igralci, ki jih mešajo zgolj zaradi ohranjanja logike najdenih posnetkov, medtem ko se kamera osredotoča na glavne tri znake. S tako številnimi liki je težko slediti, koga skrbeti, koliko in (brez spojlerjev) mora film na koncu povzeti zahteve po najdenih posnetkih nad logiko zgodbe, kar le še dodatno deflacionira konec.
Kot zgoraj, tako spodaj prinaša presenetljivo veliko bogastva iz svoje predpostavke in zapisa najdenih posnetkov, vendar ga ovira njegova nezmožnost popolnega razvoja obeh. Močna predpostavka se razširi v šibek konec, medtem ko se pametna postavitev najdenih posnetkov na koncu zategne v zanko, ki duši sposobnost filma, da učinkovito in celovito pove svojo zgodbo. Čeprav se to sliši kot mešana vrečka na papirju, je glavni del filma pravzaprav vse, kar si oboževalci želijo od dobre grozljivke: napeto je, čudno in občasno je prestrašeno in prestrašeno zaradi domišljije tudi po filmu konča na strašen način.
PRIKOLICA
Kot zgoraj, tako Below je zdaj v gledališčih. Dolg je 93 minut in je ocenjen z R za krvavo nasilje / teror in jezik vseskozi.
Sledite mi in se pogovarjajte o filmih @screenrant ali @ppnkof.
Naša ocena:
3 od 5 (dobro)