(To je pregled ameriške sezone 3, epizoda 3. SPOILERS bodo.)
-
Ko so Američani nadaljevali z napredovanjem v 3. sezono, je postalo jasno nekaj: oddaja je odkrila svojo plat, ki je sposobna zagotoviti prave, značilne trenutke hladilnika vode, ki presenetijo, šokirajo in morda povzročijo zdrh ali dva. Prejšnji teden sta Philip in Elizabeth močno prizadela kosti in našla način, kako se Anneliseino truplo znebiti. Ta teden Filipa prosimo, da svoje sposobnosti preizkusi na življenju, saj so poškodbe, ki jih je Elizabeth utrpela v premieri sezone, dosegle točko, da se zahteva malo zobozdravstva.
Trenutek je moteč; njegov mučen tempo in topost vida zadostujeta, da se gledalec umakne in pohiti, da odpove naslednji sestanek zobozdravnika. Je pa tudi še en pogled na nenavadna mesta in trenutke, ko v družini Jenningsov izbruhne intimnost. Ko Philip v prvem poskusu ne more iztrgati zob, je Elizabeth nežno naslonil nazaj na njihov improvizirani zobozdravniški stol, medtem ko se ona ustavi tako, da mu položi obe roki na prsni koš. Prizor bi se lahko zadrževal na kleščah, da bi iztrgal zdrobljeni zob, a namesto tega režiser Thomas Schlamme potisne prizor še bližje in pogleda v oči Philipa in Elizabeth, ko gre v ritem oči, solz in krvi. Kombinacija in konotacija vseh treh se do tega trenutka bereta kot popolna inkapsulacija serije.
Če od tam delate nazaj, 'Open House' ponuja eno čudovito skladbo za drugo. Zlasti trenutki pred odstranitvijo zoba in napetostno napolnjeno, dobro organizirano prikrito zaporedje lovljenja, ki Elizabeth že drugič v tej sezoni da dih pred zaskrbljenostjo.
Preganjanje poteka v okviru treninga ozaveščanja, ki ga je izvedel Hans (Peter Mark), saj je Elizabeth spretnosti, ki jih daje, dobro uporabila, opazila rep in hitro ugotovila, da ji in Philipu sledijo. Hiter skok iz avtomobila in poklic na pomoč kasneje ter Elizabeth prejemanje paketov skozi sovoznikovo okno, medtem ko agent Aderholt (Brandon J. Dirden) Gaada prosi, naj ignorira ukaze Cie in izda zaporo na cesti.
Akcija je tako očarljiva in v njej je vtkanih toliko različnih elementov, napolnjenih z napetostjo, da je enostavno zgrešiti, kako dobro je zgodba povedana z vizualne perspektive. Tesnoba, da jo Elizabeth nenehno spremljajo, se poslabša, ko se njeni zasledovalci zaprejo. Prizor se odigra, kot da je ujeta v avtomobilu, čeprav se ta premika in jo še vedno nadzoruje. Obstaja občutek zaprtosti, ki se poveča, ko se Elizabeth prebije v gost promet, kjer velika klavstrofobija postane tudi sredstvo za njen pobeg.
Toda Schlamme in njegov kinematograf prenašata spreminjajoče se razmerje moči z briljantnim posnetkom, v katerem zasledovalec Elizabeth še vedno blaženo ne ve, da ga zasledujejo. Medtem ko čaka na rdečo luč, Elizabeth pokuka v njen zadnji pogled. Posnetek se zareže, da se agent Cie pokaže, da čaka na naslednjo luč, toda osredotočenost stojala preusmeri pozornost z agenta na brezimnega, brezličnega posameznika v avtu za njim. Moč tega posnetka se nato poglobi, saj zvok motenj dobesedno prihaja po radijskih sprejemnikih agentov in prekine njihovo občasno škripanje, da razkrije, kako v celoti je bila spremenjena dinamika moči situacije.
Z bolj figurativnega vidika premiki fokusa, globinske ostrine in vsesplošnega občutka klavstrofobije namigujejo na razmeroma majhne razdalje med zasledovalcem in tistimi, ki jih zasledujejo. Občutek zapiranja se vrača na Gaadov nalet z Elizabeth na premieri sezone, povečuje pa tudi intenzivnost neverbalne izmenjave med Philipom in Elizabeth, ko si prizadeva iztrgati zob. Sporočilo je jasno: nekdo vedno gleda. Boleče bodo, solze in prelivanje krvi.
Seveda pred vlečenjem Elizabethinega zoba pred Filipovim neprijetnim pogovorom s Paige, kjer že drugič v tej sezoni komentira nenavadne ure, ki jih vodijo njeni starši - čeprav manj neposredno kot spraševanje mame, če ima Philip afero. Philip se opravičuje, ker me ni toliko, ker je Paige odgovorila: "Navajena sem." Kratka izmenjava med hčerko in očetom je še en primer spreminjajoče se dinamike moči, ki ustvarja še en razkol znotraj Jenningsovega gospodinjstva. Tokrat je Henryja (poslušajmo zaradi pospeševanja rasti in razbijanja glasu Keidricha Sellatija) opomnila, ker je njegova starejša sestra, ki pere perilo, ohranila raztrgano fotografijo Sandre Beeman v bikiniju, ki naj bi v odsotnosti prevzela vlogo starša Filipa in Elizabete.
Paigeine pripombe kažejo na delitev, ki jo vidi med starši in otrokom, še posebej, kako se v njeni hiši zdi, da se starši veliko bolj pazijo drug na drugega kot na svoje otroke, ki so pogosto prepuščeni sami sebi fotografije Sandre Beeman, očitno. Paige se ne moti, nujno; zdi se, da njenih staršev ni šlo smešno. Toda sezona počne uravnoteženje starševske zanemarjenosti Filipa in Elizabete z mučno in čustveno odločitvijo, s katero se spopadata glede Paigeine prihodnosti.
Delitev med staršem in otrokom je razvidna iz izbire, ki visi nad njihovimi glavami, in načina, kako se je Gabriel zagozdil med Filipom in Elizabeto, kar je poslabšalo neskladje s pozivanjem na eno ideologijo na drugo. Če obstaja upanje, izhaja iz globljega razumevanja med njima, povzeto v sceni vlečenja zob, vendar veliko bolj podčrtano v neverjetnem posnetku, ko je Philip objel Elizabeth po svoji trpki noči, ko se je izognil CIA-i.
Temno je; prizor osvetljuje predvsem televizijski sprejemnik v ozadju, ki Philipa in Elizabeth spreminja v temne oblike, ki se premikajo drug proti drugemu. Ko obe silhueti postaneta eno, se med zaslišanjem ameriške zastave predvaja državna himna. Obstaja kratek občutek združitve med možem in ženo, ki ga spodkopava očiten primer sil, s katerimi se soočajo. Še več, odstranjevanje zoba čaka. Postaja se morda odjavlja za noč, a pri Jenningsevih delo še ni končano.
Američani nadaljujejo prihodnjo sredo z 'Dimebag' ob 22:00 na FX.
Fotografije: Craig Blankenhorn / FX