Režiser Jordan Vogt-Roberts ' Kong: Otok lobanja na novo predstavlja klasični mit o King Kongu; preusmeritev svoje postavitve iz ozadja obdobja depresije tako prvotnega filma iz leta 1933 kot tudi remake Petra Jacksona iz leta 2005 (ki je potekal nad King Kongom iz leta 1976) v vizijo o otoku Lobanja in številnih večjih od življenjskih prebivalcev, ki ga navdihuje Apokalipsa. sedemdeseta leta po Vietnamu. Film je tudi naslednja opeka v steni skupnega kinematografskega vesolja MonsterVerse, Warner Bros., ki vključuje Otok lobanj in ponovni zagon franšize Godzilla, ki ga je leta 2014 režiral Gareth Edwards.
Medtem ko bosta Kong in Godzilla v današnjem času križala poti v MonsterVerse (in sicer leta 2020, ko naj bi Godzilla proti Kongu prišla v gledališča), Kong: Skull Island je velikanska pošastna pustolovščina, trdno ukoreninjena v občutljivosti njegove zgodovinske zgodovine ozadje. Delo Stevena Spielberga ima tudi pomemben vpliv na film v tem pogledu, kostar Samuel L. Jackson, ki v filmu Vogt-Roberts 'Kong igra podpolkovnika Prestona Packarda, celo navaja njegovo ikonično linijo Jurski park v enem trenutku na otoku Lobanja. Iz povezanih razlogov ni presenetljivo, da tudi v konceptualnem umetniškem delu otoka Lobanja obstajajo odtenki Spielbergovega kina.
V ekskluzivnem filmu Screen Rant je konceptualni umetnik Skull Island Christian Cordella - katerega večje delo vključuje konceptno umetnost filma Wolverine Logan - delil svojo konceptno umetnost pri ponovnem zagonu King Kong MonsterVerse, pri katerem je delal skupaj s kostumografinjo filma Mary Vogt.
(vn_gallery name = "Kong: Skull Island Concept Art")
Nekdanji neodvisni pogodbenik Toma Hiddlestona, ki je postal neodvisni izvajalec SAS trackerjev, James Conrad ima neobrit obraz in daljše lase, ki bolje spominjajo na Indiano Jonesa v tej konceptni umetnosti Kong: Skull Island, v primerjavi s čisto obritim videzom in ostriženo frizuro v dejanskem filmu. Kar se tiče lika Johna C. Reillyja Hanka Marlowa: nekdanji pilot lovca iz 2. svetovne vojne (ki je strmoglavil na otoku Lobanja skoraj trideset let pred dogodki v filmu) je bil nekoč zamišljen kot še bolj košast in neurejen, kot se zdi v končni filmski rezultat na podlagi tega umetniškega dela. Med obema obiskovalcema tukaj prikazanega otoka Lobanja pa se je videz Marlowa od idejne zasnove do dejanske različice spremenil manj.
Za primerjavo, domačini na otoku Lobanja so v tej umetnini močneje oblečeni kot tisti iz filma Vogt-Roberts. Vzorčenje poslikav obraza in telesa domačinov v Kongu: Otok lobanja ni preveč oddaljen od Cordellinih idejnih zasnov, čeprav je navadno domača barva samo rdeča in rumena (ne tudi modra in zelena, kot je prikazano tukaj)). Domači prebivalci otoka Lobanja v Kongu: Otok lobanj so tudi glede vedenja daleč od tistih, ki so bili predstavljeni v preteklosti v filmih King Konga. Medtem ko se kaže, da so prvi mehkejši in bolj prijazni do zunanjih (dokler so spoštljivi), sorodniki otoka lobanje tako v King33 kot v letih 1933 in 2005 bolj odprto sovražni in zlobni.