(To je pregled sezone The Knick, 2. epizoda, 10. SPOILERS bodo.)
-
Od vsega, kar se izkaže v "To je vse, kar smo", sezona 2 sezone The Knick, najbolj neizbrisen trenutek je ta ureditev. Saj poznate tisto; pozno je v epizodi in Thackery, ki ima veliko kokaina in lastne kirurške sposobnosti, izvede tvegano samokirurgijo, da bi popravil ishemična črevesja in hkrati dokazal premoč svoje kokainske epiduralne v primerjavi s širše uporabljenim in sprejetim etrom. Thackery, kdaj showman, je tukaj manj kirurg in medijski pionir kot pustni lajalec in stranska atrakcija, zvita v eno. Pripoveduje celo o svoji skrajni izgubi krvi, ki jo utrpi zaradi nenamernega rezanja aorte. Torej, ko Thack zdrsne v nezavest in kamera sledi Bertieju, ko skoči skozi dvorane Knicka po steklenico adrenalina, se vsak posamezen korak z belo obutvijo počuti kot večnost. Nazaj v gledališče Bertie naglo potopi brizgo v Thack 'srce in ta rez je narejen.
To je moteča ureditev, in to strokovno narejena. Po nekaj časa se prizor preseže v kirurško gledališče - lahko bi bil isti dan ali pa čez nekaj dni. Gledališče je mirno, nedotaknjeno, skoraj kot da se tam nikoli ni zgodila nobena operacija, kaj šele spektakel, ki je pravkar šel grozljivo, neizogibno narobe. Lažna spokojnost posnetka poudarja nujnost vsega, kar se je pravkar izkazalo, in dvoumnost tega, kar sledi. Ne morete si pomagati, da se v mislih ne vrnete k temu urejanju v upanju, da boste nekako videli okoli ali zunaj odreza.
Seveda je do finala še več, večina pa je povezana z liki, ki pridejo na prelomno točko v svojem življenju. Toda način, kako izstopa urejanje pozne epizode, ostaja določen kot prelomnica v uri (in morda celo serija), govori o naravi The Knick in o tem, kako je predstava predvsem izložba smeri, montaža in kinematografija - z vsemi se ukvarja Steven Soderbergh. Od tega posebnega trenutka je ura utripana; Soderbergh namerno omejuje tisto, kar lahko občinstvo vidi. To se spodobi, saj se osredotoča predvsem na zdravnika Andréja Hollanda Algernona Edwardsa, kariero kirurga je verjetno končal zaradi lastne omejene vizije. Kaže pa tudi na moč dvoumnosti v teh zadnjih trenutkih in na to, kako umetnost njihove kompozicije,implikacija, da odgovor leži nekje na obrobju, dejansko postane pripoved, postane bolj razširjena kot celo vprašanje Thackove usode.
Finale je obložen s takšnimi vprašanji. Od Thackeryja do teže izpovedi Toma Clearyja do znamenj na Barrowovih rokah in njegovega dekleta, ki ima nadzor nad svojim posestvom, je toliko ostalo brez odgovora. Medtem ko so ta vprašanja privlačna, ker njihovo postavljanje namiguje na idejo, ki nas čaka še več, kakovost, podobna kladivu, s katero so nekateri predstavljeni, kaže na razkol med včasih nestalnim pripovednim in občasno neelegantnim dialogom ter spretnostjo, s katero končni izdelek je dejansko sestavljen. To je bilo vedno odločilno za Knick; aretacijska spretnost njegove sestave in izvedb se pogosto počuti ločeno od neenakomernosti pisanja. To je še posebej veljalo v tej drugi sezoni,za difuzno pripoved se je včasih zdelo, da trpi zaradi potencialno smrtonosne bolezni, znane kot sophomoritis.
2. sezona se je začela z zbiranjem kosov 1. sezone, na katerih so bili Thackery, Edwards in vsi ostali raztreseni in razseljeni. Pripoved je junake vrnila v istoimensko postavitev serije, vendar ji nikoli ni uspelo narediti občutka, kot da sta del iste zgodbe. Cornelia je preiskovala Speightovo smrt in izbruh kuge, Bertie pa med bolnišnicami. Gallingerjev zaničevalni rasizem je našel svoj namen v njegovem zavzemanju za evgeniko, medtem ko je Lucy odkrila, kako ravnati s svojo spolnostjo. Nekateri od teh elementov, na primer Lucyino potovanje, so like definirali na nove in zanimive načine. Drugi pa, kot je Barrow, ki je izkoristil gradnjo nove bolnišnice Knickerbocker, Edwardsova doslej nevidna žena, ki se je pojavila nenapovedana, ali mnogi,številne vrstice dialoga, ki poudarjajo čudež zadnjega pogleda, so bile očitno videti kot topi instrumenti v nizu, kjer je bilo vse ostalo ostro kot skalpel.
V glavnem pa se vrne k misli, da so različne niti zgodb, čeprav so mnogim junakom ponujale priložnost, da se izstopajo, to storile le občasno, krovna pripoved pa je včasih nastala zaradi njihove nedoslednosti. Kljub temu so se v veliki meri zahvaljujoč Soderberghovim vizualnim skladbam in iznajdljivim tehnikam urejanja izkazali, da je Knick odporen in mu uspelo preprečiti najhujše sofomoritis. To je razvidno iz finala, ki je povišal trenutke, kot je Clearyjeva izpoved, tako da je ostal zunaj spovednice, pritrjen na noge krivca, ki so štrlele izza zavese. Ali pa tako, da namigne na Henryjevo sposobnost umora lastne sestre, preden je pritrdil kamero na stopnice pod seboj, ko je Lucy stopila na prizorišče in se povzpela na povišano postajo nad Cornelijo.
Ti vizualni sklepi dvigujejo tudi Knick; opozarjajo na moč insinuacije in na to, kako deluje skupaj z dvoumnostjo zadnjih trenutkov filma "To smo vsi, kar smo." Glede na mračnost Edwardsovega tona obstaja razlog verjeti, da je Thackery mrtev. Če ne, bi Edwards lahko preprosto žaloval za smrtjo Thackeryjeve kariere, ki bi se skoraj zagotovo končala tisti dan v operacijski dvorani. Potem pa Algernon morda kirurg žaluje za lastnim časom in se loti "govorečega zdravila", češ da je toliko dolžan Thackeryju.
Če je to konec filma The Knick (kot je Clive Owen predlagal, da je bil prvotni namen) ali preprosto konec sezone 2, mu vsaj uspe, da se osredotoči - čeprav poševno - na Thackeryja in Edwarda, ko spet dokažejo svoj pomen za serijo in njeno glavno pripoved, v teku ali kako drugače. Čeprav pripovedovanje 2. sezone morda ni imelo vitalnosti 1. sezone, ta temni, dvoumni finale poudarja moč, s katero je bila serija vedno sestavljena.
-
Screen Rant vas bo sproti obveščal o stanju The Knick, ko bodo na voljo informacije.