Dve desetletji pozneje (in številne spremembe medijske pokrajine, ki so prišle z njimi), zgodba Richarda Jewellaje še vedno pomembna. To je zgodba o tem, kako hitro lahko človek preide od tega, da bi bil napaden kot junak do tega, da so ga mediji poškodovali, preden so vsa dejstva na voljo. Toda pod vodstvom Clinta Eastwooda se kakršno koli subtilno ali odtenko vrže skozi okno v naklonjenost nerafinirane melodrame. Richard Jewell svojih likov ne slika v bogatih odtenkih sive; obstajajo tisti, ki že po naravi vedo, da je Jewell napačno razumljen in čudaški, vendar je spodoben človek do svojega jedra, vsi ostali pa ga želijo usmeriti, spodbuditi pa jih je njihova ambicija in lastni interes. Kar bi lahko bila pravočasna prispodoba, je namesto tega v Richardu Jewellu predstavljeno kot zmogljivo izdelan in delujoč, hkrati pa frustrirajoče reduktivni estrih.
Paul Walter Hauser v Richardu Jewellu igra kot soimenjak, ambiciozni policist, ki mu neomajen odnos do knjige in spoštovanje avtoritete prinašata zaničevanje in zasmehovanje vrstnikov. Kljub številnim težavam in še vedno živi z mamo Barbaro (Kathy Bates), Jewell na koncu zaposli kot varnostnik na poletnih olimpijskih igrah 1996 v Atlanti v državi Georgia. Nekega večera odkrije bombo in junaško pomaga rešiti življenje bližnjih, ki ga čez noč spremeni v zvezdnika. Ko pa novinarka ustanove Atlanta-Journal Kathy Scruggs (Olivia Wilde) izve, da FBI preiskuje Jewella kot osumljenca bombnega napada - zahvaljujoč nasvetu Toma Shawa (Jon Hamm), agenta, prisotnega v noči dogodka - Jewell nenadoma v očeh medijev preide od junaka do zlikovcev.FBI se obrne na svojega delovnega prijatelja, odvetnika Watsona Bryanta (Sam Rockwell), da bi se začel boriti nazaj in razčistiti svoje ime.
Richarda Jewela zaradi gledanja nekoliko neprijetno gleda film je, da se seznani z dejavniki, ki zapletajo njegovo zgodbo, nato pa jih začne prezreti. Atlanta-Journal Constitution Poročilo o Jewellu ne pomeni ničesar, niti FBI dejansko ne krši njegovih ustavnih pravic, zato so sestavine na voljo za film, ki raziskuje etiko, kdaj naj bodo informacije dostopne javnosti, in v katerem trenutku vladna organizacija prečka mejo, medtem ko preiskuje potencialno teroristično grožnjo. Pisatelj Billy Ray se je bil pripravljen spoprijeti s tovrstnimi težavami v svojih scenarijih za prejšnje resnične zgodbinske dramatične trilerje, kot sta Shattered Glass in Breach, vendar Richard Jewell svoj zaplet predstavi črno-belo. In ker je iz filma jasno razvidno, da je Jewell nedolžen od začetka, ni mogoče ničesar, kar bi izzvalo publiko in se spraševati, ali bi delili medije in sume FBI-ja, če bi bili tam in ne bi že vedeli resnice. To jesa smiselno poizvedovanje, glede na nenehno preučitev pop kulture v 90. letih in kako pogosto so nezadovoljive cilje (a la Monica Lewinsky) porušili medijski podatki desetletja.
Namesto tega Richard Jewell omogoča gledalcem, da se prepustijo predsodkom za nazaj in z neodobravanjem zmajujejo, kadar kdo na zaslonu dvomi o Jewellu ali ga gleda kot na potencialno nevarnost. Eastwoodova filmska ustvarjanja puščajo želeno tudi na drugih področjih, zlasti kadar gre za tempo in ton. Napadi junakov in komedija prvega dejanja se spopade z dramatičnim obratom filma, prizori, v katerih je Jewell življenje, so nenavadno ohlapni in brez napetosti, zaradi česar se počutijo veliko dlje, kot so. Obenem je Eastwood preveč dober obrtnik, da bi se lahko vrtel v filmu, ki je videti subpar, in kombinacija presenetljivo naturalistične kinematografije Yvesa Bélangerja in vztrajne montaže Joela Coxa zagotavlja, da Richard Jewell deluje kot ekonomski del zgodbe. Kot večina njegovih zadnjih filmovčeprav si želimo, da bi Eastwood nekoliko upočasnil Richarda Jewella in si vzel dodatni čas za nadaljnje izpopolnjevanje njegovega zaporedja (izstopajoči bombni napadi).
Predstave rešujejo Richarda Jewella pred povprečnostjo, zlasti tistih Hauserja in Rockwella. Idiosinkratski Jewell in sardonic Bryant sta lika, ki igrata v skladu z močmi igralcev, in prizori, pri katerih se par samo medsebojno ukvarja (bodisi igrajo arkadne igre v osemdesetih ali poskušajo razbrati ime Jewell), so nekateri najbolj srčni v filmu, smešno in prepričljivo. Manj zadovoljni pa sta Hamm in Wilde kot skoraj komična antagonista. Nekdanji zvezni agent je sestavljen lik, vendar uokvirjanje FBI-jeve dvomljive preiskave Jewella, saj Shaw-ov poskus krivde, da bi se prikril, nič ne naredi, da bi se Richard Jewell zdel manj všeč dramatizaciji. Kar se tiče Wildeovega že zloglasnega upodobitve Scruggsa:ena polovica pričakuje, da si bo nadela ponarejene brke, da bi se vrtela in mačkala, medtem ko zadržuje druge ljudi v iskanju svoje naslednje velike zajemalke, preden bo prišla na vrsto. (Da film ne pušča nobene omembe njene prezgodnje smrti oz Vloga Atlanta-Journal v razčiščevanju imena Jewell ne pomaga ničesar.)
Richard Jewell je že zgodaj v svojem razvoju postavil Jonah Hill in Leonardo DiCaprio v vlogi Jewella in Bryanta, v režiji Paula Greengrassa. Težko je ne sumiti, da iteracija ne bi bila ravno tako dobro odmerjena kot narejena različica, ampak tudi bolj vznemirljiva in miselno docudrama v žilah Greengrassovih filmov, kot sta United 93 in 22. julija. Na žalost ima Eastwoodov vzorec enake težave kot drugi resnični filmi, ki temeljijo na zgodbah, ki jih je posnel v zadnjem desetletju, in je "Balada o Richardu Jewellu" (kot članek Marie Brenner Vanity Fair, ki ga je deloma navdihnil film) vse do preprostejše in laskave zgodbe, ki je kriva zelo senzacionalizma, ki ga želi obsoditi. Jewellova zgodba si je zaslužila boljše od kinematografskega ekvivalenta kričanja "Lažne novice! «Ob množici ljudi.
Richard Jewell zdaj igra v ameriških gledališčih. Dolga je 129 minut in je ocenjena z R glede na jezik, vključno z nekaj spolnimi referencami in kratkimi krvavimi slikami.
Naša ocena:
2.5 od 5 (dokaj dobro)