Dedni in Midsommar sta dva filma novega avtorja grozljivk Arija Asterja s popolnoma različnimi strukturami tempa, nastavitvami in arhetipi znakov. Vendar si delijo skupne značilnosti družinske vezi, posledic psiholoških travm in vpliva duševnih bolezni. Dedno je usmerjeno k bolj običajnemu občinstvu, s strahom, ki je temen, moteč in subverziven, medtem ko je Midsommar bolj umetniški ovinek, s strahom, ki se ironično kopa s sončno svetlobo in potrebuje čas, da prispe.
Dedna je družinska zadeva, ki se osredotoča na družino Graham in njen spust v norost po vrsti tragedij, medtem ko se Midsommar osredotoča na skupino mladinskih študentov, ki raziskujejo skandinavsko vas Horga in njene vznemirjajoče poganske rituale. Aster oblikuje grozljivke, da bi ugajal oboževalcu arthousea in priložnostnemu gledalcu, zato sta oba premišljena, prepričljiva in bogata s podrobnostmi. Toda ali je eden resnično boljši? Spodaj boste našli 5 stvari, ki jih Midsommar počne bolje, in 5, ki jih naredi dedna.
10 SREDNJEMORJE: ŠE
Midsommar s svojim ritualnim sadizmom in grafičnim nasiljem premaga Hereditaryja v kategoriji gore, predvsem zato, ker so bili krvavi vidiki tega filma strateško postavljeni in ne podaljšani. Midsommar si vzame čas s svojim nasiljem in ne odvrne kamere v trenutkih, ki bi ustvarili več dvoumnosti.
Ne glede na to, ali prikazuje dejanske posnetke od blizu, vdolbljene v glavah, ali kaj se zgodi s trdnim predmetom, gre skozi mehko, zmotljivo meso človeškega bitja, z močjo in slastjo, ki jo najdemo v najbolj namočenih poševnicah.
9 DEDIŠČINA: DRUŽINSKA DINAMIKA
Film samo na podlagi naslova obravnava stvari, ki se prenašajo iz generacije v generacijo. V tem primeru je lahko samo tisto, kar se prenese, dobesedno (duševna bolezen) ali namišljeno (nadnaravno prekletstvo). Ker je družina za film osrednjega pomena, mora biti družinska dinamika središče, okoli katerega se dogajajo vsi drugi dogodki.
Družinska dinamika je surova, grda in verodostojna, z veliko pasivne agresije, prizadetih občutkov in pretresov, ki jih najdemo v resničnih družinah. Midsommar ima družinsko dinamiko, saj je občina Harga kot ena velika "srečna" družina, vendar je koncept abstrakten in ne visceralen.
8 MIDSOMMAR: PAGAN RITUALI
Poganski rituali so bili predstavljeni tako v dednem kot v srednjem morju, čeprav v zelo različni meri. Dedno se osredotoča na domače življenje in medosebne odnose veliko prej, preden se odkrije večina vidikov poganskega rituala. Ko se razkrije, se zdi dodan in ločen od ostalega filma.
Midsommar postavlja poganske rituale za celotno izhodišče in jim tako omogoča, da jih bolj smiselno raziskujejo, ko se navezujejo na zgodbo, ne na koncu za šok. Kot gledalec veste, da jih film raziskuje, tako da lahko brez težav vsrkate to, kar se naučite.
7 DEDIŠČINA: NEPREDVIDLJIVOST
Ljubitelji grozljivk so verjetno že večkrat videli številne elemente, iz katerih izhajata oba filma. Žanr grozljivk temelji na pripovedih, ki so se pojavile pred njim, toda najboljše od tega premika meje prvotnih strahov in vzgibov človeštva.
Iz tega razloga je dedno manj predvidljivo kot Midsommar, kajti v mnogih trenutkih se zdi, da bo pripoved šla v eno smer in se bo obrnila v popolnoma nasprotno. Ne glede na to, ali smo Pletenega moža že vsi videli ali pa je preveč odkrit s svojo slutnjo, je Midsommar preveč predvidljiv in gledalci bodo njegova razkritja verjetno uganili že dolgo preden se pojavijo.
6 MIDSOMMAR: Psihična bolezen
Tako dedni kot sredozemski se osredotočata na duševne bolezni, vendar na povsem različne načine. V prvem je veliko bolj zahrbten, celo simboličen. Je prekletstvo družine sama duševna bolezen ali dejansko prekletstvo? Ali so bili grozljivi dogodki vedno usojeni, ali so jih spodbujali, ker jih je izgubila psihološka travma ženske, ki se spopada z duševno boleznijo?
Midsommar ne implicira toliko, kot kaže, ker medtem ko v obeh filmih nastopata glavni ženski junaki, ki se spopadata z duševnimi boleznimi, Midsommar v različnih primerih in iz upravičenih razlogov kaže, da ga skušajo potrditi. in ga počlovečiti.
5 DEDIŠČINA: DIALOG
Dedni ima veliko manjšo zasedbo likov in zato tudi bolj intimne prizore med njimi. Morebitni napačni koraki v scenariju bi bili opazni. Dialog se sceni vedno zdi primeren, kar včasih pomeni, da obstajajo dolgi raztežaji brez njega, kar omogoča, da se pove največ, kar ni rečeno.
V Midsommarju nekateri dialogi izpadejo okorno in neumestno. Člani komune preživijo polovico časa v švedskem govoru v švedščini, zato je to zanemarljivo, toda voditelji, ki pogosto govorijo vajeno (kljub očitnim trenutkom, ko bi adrenalin krožil po njih), vas opomnijo, da so vadili svoje vrstice.
4 MIDSOMMAR: POZOR NA PODROBNOSTI
Ne glede na to, ali gre za verodostojno zajemanje izleta s čarobnimi gobami ali za marljivo poustvarjanje run na kamniti marker, Midsommar opozarja na podrobnosti umetniške oblike. Kamor koli pogledate v filmu, od notranjosti ene od lož v občini, do skrbnega vezenja njihovih svečanih oblačil, je nekaj za vaše oči, da se lahko pogostijo.
Dedni nasprotno preživi večino svojega časa v temi, tako dobesedno kot v prenesenem pomenu besede. Raven podrobnosti ni osredotočena na enak antropološki način in v enakem obsegu. Midsommarjeva občina je bogata in v celoti realizirana, medtem ko večina podrobnosti o dedovanju prihaja iz miniaturnih hiš Annie.
3 DEDIŠČINA: AMBIANT
Dedno poteka v različnih okoljih, ob različnih časih. Medtem ko nekateri njeni najboljši strahovi pri skoku prihajajo z zatirajočim nastopom noči, se mnogi izjemni trenutki pojavijo ob mraku ali sredi šolskega dne. Ima ambient in razpoloženje, na kar najbolj vplivata razsvetljava in kinematografija.
Ker je Midsommar skoraj v celoti posnet v zaslepljujoči svetlobi dneva, da bi bil navdušujoč kljub pomanjkanju senc in temnih krajev, kjer se skriva zlo, je težko ustvariti vzdušje, ki ni nič drugega kot sterilno in prenasičeno.
2 SREDNJEMORJE: KRIH
Dedno se začne tako, da je družina Graham izgubila ljubljeno osebo (Anniejeva mati) in kmalu po tem, ko je izgubila še eno (hčerko). S svojo žalostjo se ukvarja tako, da jo zatre, kar je tudi njena narava, a kmalu po teh dogodkih se druge situacije osredotočijo na to, kaj se dogaja z Annieinim žalovanjem (ali pomanjkanjem).
V filmu Midsommar se film začne tudi z izgubo (Dani izgubi starša in sestro zaradi samomora), ves čas pa preživi v skandinavskem filmu, ki se ukvarja z njim. Ker skupnost praznuje in žalosti skupaj, je končno zaporedje, ki Dani omogoča, da končno izžene vso žalost, ki si jo je ustvarila, tako zadovoljivo kot katarzično.
1 DEDIŠČINA: IGRANJE
Dedič je imel močne predstave v zasedbi majhnega ansambla, ki jo je vodila veteranska igralka grozljivk Toni Colette. Odlično se je odrezala, ko je matriarh po več tragedijah prisilil družino k sebi, komaj je ohranil razum pri taktizaciji, medtem ko je počila po šivih. Pohvalila jo je izmerjena, tleča prisotnost Gabriela Byrnea in njenega divjih oči, skrivnega najstniškega sina (Alex Wollf).
V Midsommarju je bila zasedba mladih odraslih, ki so se zadovoljili z vlogami, ki so jim bile dodeljene, večina pa jih prikazuje stereotipe o poniževanju akademikov, pohotenih oportunistov ali prepirajočih se parov. Preostala igralska zasedba, sestavljena iz pomožnih likov iz poganske komune, je verjetna, če le malo