Če stresi iz resničnega sveta (in čustveni pretresi od začetka do konca) niso tisto, za kar raje zapravite denar za vstopnice, potem poiščite povezavo drugje.
V programu Disconnect preučujemo življenje ansambla likov, ki so med seboj tesno povezani s svojimi izkušnjami in identitetami na svetovnem spletu.
Osamljeni in občutljiv najstniški glasbenik Ben Boyd (Jonah Bobo) končno vzpostavi digitalno ljubezensko povezavo, le da gre tragično narobe. Žalujoči par Cindy (Paula Patton) in Derek Hull (Alexander Skarsgård) se vedno bolj udarjata drug drugemu v lažno udobje svojih digitalnih kokonov. Ambiciozna poročevalka Nina Dunham (Andrea Riseborough) poskuša prisiliti mladega izvajalca spletnih kamer po imenu Kyle (Max Thieriot), da se razkrije o zasedeni industriji spletnih oddaj o seksu. Končno, nekdanji policaj za kibernetske zločine Mike Dixon (Frank Grillo) je preveč zaposlen z reševanjem digitalnih vprašanj drugih, da bi opazil nevarno igro spletnih goljufij, s katerimi se je ukvarjal njegov sin Jason (Colin Ford).
Disconnect je vrsta filma, katerega naslov je tudi razglašena izjava o njegovem dnevnem redu. Beseda "odklop" se nanaša na različne vidike moderne dobe, našo čustveno apatijo in naraščajočo dihotomijo med resničnostjo in digitalno izkušnjo; ta film poskuša vse to raziskati na način, ki je privlačen in čustveno privlačen kot visoko konceptna ansambelska drama. Do podnebnega konca je film iz pronicljive in vplivne študije prešel v prenapihnjeno melodramo - vendar je večino svojega časa daleč eden najboljših filmov, ki osvetljuje številne pasti in stiske sodobnega obstoja.
Primerjave z dirkalno dramo Crash v Paulu Haggisu iz leta 2004 bodo neizogibne - vendar niso povsem nepravične. Režiser Murderball Henry Alex Rubin in novinec Andrew Stern sta v mnogih pogledih ustvarila zelo podoben film; ker pa je bil Crash trden v svojih odkritih (in izmišljenih) razpravah in preizkusih rase in rasnih odnosov, se Disconnect odloči za bolj zadržan pristop, ki oblikuje verjetne like in situacije, ki lahko organsko ustvarijo in spodbudijo k razpravam - točke in / ali reakcije, za katere si filmski ustvarjalci očitno prizadevajo.
Sternov scenarij je dobro izrisan cestni zemljevid, ki prehaja med sekajočimi se zgodbami, ki se jim vse uspe združiti v podnebnih trenutkih tretjega dejanja. Vsaka podploska pripovedi uspe pametno vključiti določen vidik digitalnega življenja - in nato tudi resničnega življenja. Ne glede na to, ali gre za spletno krajo identitete, kibernetsko ustrahovanje, spletne zadeve, "Catfishing" (ob predpostavki lažnega digitalnega avatarja) ali nenehno motenje brezžičnih komunikacij - ta film najde način za uporabo tehnoloških vprašanj, s katerimi se ukvarjajo sodobni ljudje, kot portali v globlje preverjanje osebnih vprašanj, kot so družina, ljubezen in prijateljstvo.
Stern modro drži ljudi in njihove odnose v ospredju, tehnologija pa se uporablja kot prispodoba izražanja (ali prepuščanja) vsega, kar je v naših čustvih narobe (pomanjkanje empatije, odmaknjenost, zanikanje, naivnost, depresija, osamljenost itd.)). Da je naša široka paleta likov primerljiva in dobro zaokrožena, samo pomaga prodati dramo, saj nas dejansko skrbi, kaj se z njimi dogaja, in se vživimo v stiske, ki jih morajo prestati.
Rubina je treba pohvaliti, ker se je lahko spoprijel z neizmernim izzivom posredovanja očarljive drame v filmu, kjer večina prizorov zahteva, da imajo igralci obraze stisnjene v enega izmed mnogih oglaševanih izdelkov Apple, postavljenih v celotnem filmu (bolna ironija, nedvomno). Čeprav je tehnologija na tem področju, se Rubin tudi spomni, da so ljudje, s katerimi se poveže njegovo občinstvo, ne videz njihove strani s profilom na Facebooku. Prizori, kjer znaki klepetajo naprej in nazaj po spletu - izraženo z lebdenjem sporočil v gladkih pisavah, ki se na zaslonu sproti prikažejo s pritiski na tipke - imajo pomembno težo. Dejansko obstajajo trenutki, ko se zdi, da ves svet in dobro počutje določenega lika visi v premoru med tem, kar je pravkar vtipkal,bo vtipkal naslednji ali sporočilo, ki čaka na prejem - kar kaže, kako dobro Rubin razume material in kako ga predstaviti občinstvu.
Nekateri najvplivnejši trenutki v filmu niso nič manj strašni, čeprav jih boste videli prihajati kilometer stran. Kot rečeno, ta vrsta filma ni nič novega (glej tudi: Crash or Traffic ); vendar koncept dobro izvede kvalificiran režiser, zato postane potovanje kljub znani naravi veliko bolj koristno. Kljub temu pa to nikakor ni, ne oblikuje ne tvori "filma, ki se dobro počuti"; od začetka do konca je to resno misleča, turobna drama, ki poskuša vleči vaše čustvene strune in ponuja nekaj precej šokantnih in / ali neprijetnih trenutkov na poti (uvodna scena je še posebej pametna, drzna in temno smešna).
Igralska zasedba je zaslužna za največ zaslug, da je film deloval. Prisotnost tako številnih igralcev, kot so Grillo (Captain America 2), Skarsgård (True Blood), Thieriot (Motel Bates), Bobo (Nori, neumni, ljubezen) in Ford (Kupili smo živalski vrt) - kažejo, da je bil nekdo v oddelku za kasting pozoren. Vsi se izkažejo za zelo dobro delo, ki pomaga okrepiti njihove zgodbe. Čeprav je šele v drugem dejanju, preden zavzame osrednji oder, je komični igralec Jason Bateman izjemno resen in zadržan v upodabljanju odročnega zaskrbljenega očeta deloholiča, Richa Boyda. Nazadnje se za kratek, a zelo intenziven del prikaže zvezda švedske deklice z tetovažo zmaja Michael Nyqvist.
Na ženski strani: Paula Patton (Mission Impossible 4) dobi nekaj pomembnejšega časa na zaslonu, vendar je le na pol prepričljiva kot žalostna mati, ki poskuša obupno zadržati svoj zakon. Andrea Riseborough ( Oblivion ) je veliko bolj učinkovita v vlogi Nine, lika, katerega empatija in motivi so tako prehodni, da je težko kdaj prebrati o njej. Riseboriough naredi Nino enega bolj zapletenih (in zato zanimivih) igralcev v skupini in v zgodbi potegne enega težjih karakternih lokov. Medtem igralke, kot sta Haley Ramm (Red State) in Hope Davis (The Newsroom), s svojimi stranskimi vlogami dodajo nekaj dodatnega (če ne marginaliziranega) čustvenega udarca.
Tam, kjer Disconnect ne doseže veličine, je v svojem končnem podnebnem dejanju, kjer se skrbno tkane niti tesno vlečejo v dramatičen zavozlan zaključek - kar bom tukaj opisal le, če gre za posnetke počasnega posnetka, postavljene v veliko glasbeno točko (ja, takšna drama). Tako kot Crashova zdaj razvpita hčerka skoči v očetovem zaporedju, Rubin draži priložnost, da naredi nekaj resnično šokantnega in drznega, le da se umakne in se zadovolji z varnejšimi (in bolj saharinimi) resolucijami o samorealizaciji in čustveni katarzi za naše like. Katarza, ki je ni nujno deležna publika, ki je prišla na vožnjo.
Na koncu cilj morda ni tako zadovoljiv, kot bi lahko bil (ali se je sprva zdelo, da je), toda potovanje je pogosto. Če so se vam pasti tehnologije (ali obilo izdelkov Apple) v našem življenju lotile v mislih, vsekakor poiščite ta film. Če stresi iz resničnega sveta (in čustveni pretresi od začetka do konca) niso tisto, za kar raje zapravite denar za vstopnice, potem poiščite povezavo drugje.
Disconnect se zdaj predvaja v (zelo) omejeni izdaji. Dolg je 112 minut in je ocenjen z R za spolno vsebino, nekaj nazorne golote, jezika, nasilja in uživanja mamil - nekateri vključujejo najstnike.
Naša ocena:
4 od 5 (odlično)