Medtem ko je bil zaključek nekoliko napačen, ostaja Moonrise Kingdom - večinoma - dragulj filma.
Ko sem nekaj let nazaj pregledoval fantastičnega gospoda Foxa, sem se (takrat) imel v taborišču tistih, ki jim ni mar za blagovno znamko režiserja Wesa Andersona. S fantastičnim gospodom Foxom Andersonom je očitno zavil v kot in se poročil s svojim visoko usmerjenim fokusom z malo otroške igre, da bi ustvaril nekaj naenkrat mladostnega in zabavnega, hkrati pa še vedno pronicljiv in duhovit na ravni odraslih. Ponosno lahko poročam, da Moonrise Kingdom ta novi trend v razvijajočem se slogu režiserja postavlja še korak dlje in je samo še razširil moje vedno večje spoštovanje Andersonove veščine tako pisatelja kot režiserja.
Zgodba se vrti okoli romance mladih ljubimcev Sama (Jared Gilman) in Suzy Bishop (Kara Hayward). Par živita na otoku ob obali Nove Anglije - majhnega sveta, ki je dobesedno opredeljen kot "eno policijsko mesto". Sam (sirota) in Suzy (zaskrbljena črna ovca njene družine) se takoj povežeta zaradi skupnega statusa nenavadnih tujcev, nato pa si med enoletno romantično prijateljico izmislijo drzno shemo za beg. skupaj.
Ko otroci izginejo, so z njimi povezani različni odrasli skavtski mojster Ward (Edward Norton), turobni zakonik kapitan Sharp (Bruce Willis), "Socialna služba" (Tilda Swinton) in starši Suzy iz akademije Laura (Frances McDormand) in Walt (Bill Murray) - vsi poskušajo organizirati skupino za iskanje / reševanje / zajemanje. Vendar Suzy in Sam nista v nevarnosti - v resnici, ko sta našla ljubezen in svobodo, ne bi mogla biti srečnejša. Toda dva pobegla ljubimca nimata veliko prostora v svetu, kjer je "normalnost" status quo - tudi kadar to stanje quo vodi v globoke občutke nesreče (občutki, ki jih odrasli na otoku že dobro poznajo).
Moonrise Kingdom pokriva običajno podlago filma Wesa Andersona (potlačene jeze in / ali nefunkcionalne družine), vendar te elemente združuje z mladostno igrivostjo fantastičnega gospoda Foxa. Poleg vizualno čudovite fotografije in kinematografije (posnel ga je dolgoletni Andersonov sodelavec Robert D. Yeoman), ima film tudi mizanscensko kompozicijo, ki je hkrati osupljivo prefinjena in smešno smešna. Skoraj vsi posnetki vsebujejo nekakšen vizualni geg, simboliko ali ikonografijo - pogosto vse tri hkrati. Odstranite oster dialog in strašljivo čudovit zvočni posnetek, ki vključuje vse, od orkestrirane klasike in vokalnih zborov do priredb francoskega popa iz šestdesetih let prejšnjega stoletja, in še vedno bi vam ostal film, ki pripoveduje smešno in zanimivo zgodbo samo z vizualnimi elementi.
Vsi odrasli člani igralskih zasedb so večkrat nagrajeni / nominirani talenti, vendar jih prosijo (in milostno prisilijo), naj se umaknejo na zadnji sedež, tako da bosta mlada voditelja - Gilman in Hayward - lahko zasijala. In sijajata oba mladostnika, kot popolna moška / ženska fizična in čustvena utelešenja čudnega tujca - tiste svetleče ekscentrične osebnosti, ki se ne ujemajo povsem z okvirom "normalnosti", ki jo vsiljujejo ameriški družbeni ideali (in jim je verjetno boljše od tega)). Mlada voditelja uspešno nosita film na svojih ramenih in iz romantike Sama in Suzy naredita očarljivo in prisrčno afero (razen ene spolno nabite scene, ki bi bila nekaterim gledalcem morda neprijetna); pomagajo pa jim tudi drugi mladi tečajniki - in sicer ekipa mladih (orlov?) skavtov, poslanih na lov na Sama in Suzy,ki ponujajo veliko svojih smešnih in očarljivih trenutkov.
Skupina slavnih odraslih igralcev enako dobro igra svoje vloge in prinaša pravo višino in globino likom, ki bi zlahka povlekli skrbno tonsko ravnovesje med humorjem in dramo, ki jo ustvarja Anderson. Norton je še posebej zabaven kot militaristični, a še vedno naivni skavtski mojster, Willis pa izvrstno pošlje lastno moško akcijsko filmsko osebnost, tako da igra policaja, ki je bolj žalosten moški in ne hudobnik. Medtem ko sta njuni vlogi nekoliko manj izraziti, se McDormand in Murray sklicujeta na močne (vendar prefinjene) portrete zakonskega para z globoko zlomljeno povezavo. Ne da bi kvarili stvari, obstaja nekaj odličnih nastopov drugih igralcev (npr. Jasona Schwartzmana), ki se bodisi norčujejo ali aludirajo na svoje predhodne vloge na zaslonu.
Anderson se je skupaj s sodelavcem Darjeeling Limited Romanom Coppolo (kot s sinom Francisa Forda, bratom Sophije, bratrancem Nic Cage) napisal scenarij za Moonrise Kingdom, par pa je naredil izjemno delo. Film ima dialoge, ki jih je mogoče tako citirati kot tudi pametno, in od trenutka do trenutka se sprožijo šale in duhovitosti, ki zadenejo na več ravneh humorja. Tudi v nekaj trenutkih, ko stvari postanejo resne, Anderson in Coppola preskočita melodramatični monolog in z nekaj jedrnatimi - vendar vplivnimi - vrsticami, ki v samo eni ali dveh mojstrsko izdelanih besedah povedo veliko čustev in misli, dejansko zarežejo v bistvo. stavki (glej: prizori med McDormandom in Murrayem).
Kljub vsem dobrim točkam se Moonrise Kingdom na koncu spotakne čez ciljno črto. Stvari se vlečejo v tretje dejanje in zdi se, da se enkrat pripovedni poudarek in kompozicija prizora nekoliko zmedeta, ko se zgodba oddalji od mladih protagonistov in okoliških odraslih. Med gledanjem Murrayja, Nortona, Willisa, Swintona in McDormanda, ki si skupaj delijo zaslon, nikakor ne moremo reči, da je nekaj slabega, njihovi loki in interakcije niso tako privlačni ali zanimivi kot divja romanca Sama in Suzy. Stvari se končno zgradijo do preveč risanega in preveč dramatičnega vrhunca, ki se počuti še bolj neprimerno glede na strog nadzor, ki ga Anderson ohranja v prejšnjih treh četrtinah filma.
Čeprav je bil zaključek nekoliko napačen, ostaja Moonrise Kingdom večinoma dragulj filma in očiten znak, da se Wes Anderson s starostjo izboljšuje (tako pri gojenju zabavnega mladostnega duha kot tudi pri ustvarjanju filma izkušnje).
Moonrise Kingdom trenutno igra v omejeni gledališki oddaji. To je PG-13 za spolno vsebino in kajenje.
Naša ocena:
4 od 5 (odlično)