Minilo je skoraj dve leti od Starzove priredbe ameriških bogov Neila Gaimana je bil na televiziji in v tem času se je v zakulisju zgodilo nekaj dramatičnih sprememb. Te spremembe so v prvi vrsti posledica govoric o burnem odhodu soigralcev sezone 1 Bryana Fullerja in Michaela Greena ter najemu Jesseja Alexa kot novega glavnega avtorja oddaje. Izguba Fullerja in Green-a, da ne omenjamo Gillian Anderson v vlogi novega boga Media, je taka, da bi lahko daljši zaostanek med 1. in 2. sezono dejansko šel v prid oddaji, saj če niste bili eden od naročnikov, ki ste udeležil se je poznega maratona v sezoni 2018, verjetno obstajajo razlike med Fullerjevim slogom - zlasti nagnjenostjo k nadrealistični vizualni sliki in težki sanjski logiki - in Alexanderovega ne bo tako moteče. Če ne, potem se bo oddaja zagotovo počutila nekoliko drugače, ko se bo vrnila z gospodom sredo,Shadow Moon in preostala pestra posadka Starih bogov na poti do Hiše na skali v premieri 2. sezone.
Del privlačnosti ameriških bogov 1. sezona ni bila le priložnost, da je Gaimanov roman zaživel; to je bil tudi način, na katerega se je serija tako pogosto zatekla k uporabi zgolj vizualnega jezika pripovedovanja zgodb, da bi sporočila onostranstvo zgodbe, ki je bila v procesu pripovedovanja. To je pomenilo razširjena zaporedja, ki so kljubovala logiki in v seriji vlivala onostransko senzibilnost, ki je ne samo popolnoma ustrezala ideji, da Odin (Ian McShane) potuje čez teren s svojim telesnim stražarjem - novo ovdovelim (a ne pravzaprav) bivšim prevarantom po imenu Shadow Moon (Ricky Whittle) - pa tudi občasno povzdignil v izkušnjo, ki ni podobna vsem drugim na televiziji. Tak način razmišljanja je tudi vodil serijo, da se je občasno ujela v lastni vizualni presežek, na primer lok z več epizodami, ki se je nanašal na Shadow, ki je igral igro dama s kladivom Petra Stormareja s kladivom Czernobog,z dobesednimi vložki na življenje in smrt.
Več: Pregled vdove: Skrivnost s počasnim izgorevanjem zapravlja odlično Kate Beckinsale
Aleksandrov pristop je torej nekoliko podoben poskusu natančnejšega prilagajanja Fullerjeve in Greenove vizije za serijo, da bo nekoliko bolj všečna in utemeljena, pri tem pa še vedno zavezan bitom. Seveda, da se ameriški bogovi odvijajo v nenavadnem, nasilnem, včasih lepem in fantazmagoričnem svetu, kjer se lahko in se zgodi vse. Kljub na videz edinstvenemu pristopu vizualnega pripovedovanja zgodb k sezoni 1 se serija izkaže za dovolj voljno, da čeprav je njihova odsotnost takoj opazna, kmalu potem, ko se serija prične ukvarjati s tem novim (ish) načinom početja in začne poslovati na roka.
Ta posel je čakajoča vojna med starimi bogovi gospoda Srede in novimi bogovi v ligi z gospodom sveta Crispina Gloverja. Premiera 2. sezone, "Hiša na skali", to povsem jasno razjasni s hladnim odprtjem, ko g. World in tehnični fant (Bruce Langley) ližejo rane po Odinu, ki je tako rekoč v 1. sezoni ogolil zobe. finale. Kljub nastopom Gloverja in Langleyja je prizor neurejen in neroden; to je grob primer neke vrste potrebnega čiščenja serijskih televizijskih oddaj, ki jih je včasih treba opraviti, da bi lahko postavili mizo iz ene sezone v drugo. Po zaslugi Aleksandra se poskuša čim hitreje prebiti skozi odprtje, pri čemer gospod World dobesedno razloži okoliščine zapleta in poudari, kako pomembni so (novi) mediji za njegov načrt.
Učinek te odprtine je, da se ameriški bogovi počutijo bolj utemeljeni in posledično manj sanjski in bolj običajni ali bolj vodni. Obstajajo namigi, da je iluzorna narava oddaje še vedno prisotna, saj g. Wednesday in njegovi kolegi Stari bogovi - med katerimi je zdaj tudi Sakina Jaffrey ( Brezčasna ) kot Mama-Ji - raziščejo dejansko House on the Rock in ogromen vrtiljak spremenijo v prehod v sredo. Tukaj oddaja uporablja bolj običajne vizualne elemente, saj se resnične oblike starih bogov razkrijejo Shadowu in občinstvu, kar jim daje res impresiven VFX sijaj, zaradi katerega se zdijo nekoliko čarobnejši kot prej, čeprav v način, ki je skoraj povsem površinski.
Medtem ko je sezona 2 ameriških bogov Zdi se, da namerava občinstvu posvetiti božjo vojno, ki je razkošna na način, ki je morda bolj dostopen ali manj nagnjen k nekaterim vizualnim domislicam, pravi as v oddaji pa je neredna domača drama med Shadowom in njegovo "mrtvo" ženo Lauro (Emily Browning). Medtem ko Shadow večinoma ostaja šifra, večinoma nič takšen lik, ki ga nosijo muhe drugih, se Laura hitro spremeni v enega najbolj prepričljivih vidikov celotne serije. Njen nagon - da bi zaščitila in se morda sprijaznila z možem - se dobro ujema z nadnaravnimi okoliščinami, zaradi katerih se ji zdi mogočno gnilo truplo, pri čemer se malo upošteva vojna v sredo ali njegova domnevna avtoriteta. Kolikor naj bi bila Shadow zastopana občinstvu, da bi bila tista, ki pravi, kako čudno in neverjetno je vse to,Laurina vdanost in nespoštljiv odnos do vseh bogov (Starega in Novega) ji naredita neverjetno MVP.
Browning je v najboljšem primeru, ko je nasproti Mad Sweeneyja Pabla Schreiberja, saj sta oba zabavna čudna para - vedno v sporu med seboj, vendar z nejevoljnim spoštovanjem do drugega -, saj sta oba marginalizirana člana osrednje skupine v sredo. To bi lahko dolgoročno pomenilo težave za interakcije Laure in Shadowa, toda za zdaj so ameriški bogovi našli uspešno formulo v seznanjanju. Enako velja za Jonesovega gospoda Nancyja, ki je v prvih dveh epizodah dobil večjo vlogo, saj je bil v paru z McShaneom, večinoma s komičnim učinkom.
"House on the Rock" je v veliki meri epizoda čiščenja hiš, ki je zadolžena za prilagajanje predstave potencialno katastrofalnim spremembam v zakulisju, ki so se zgodile med sezonami, hkrati pa si prizadeva ohranjati nekaj podobnega zagona v prihodnosti. zgodba. Končni rezultat je na splošno mešana torba, nekaj, kar je skoraj vredno izjemno dolgega čakanja na 2. sezono ameriških bogov .
Naprej: gen: LOCK Sezona 1 Finale Review: Razširjeno bojno zaporedje ponuja potreben udarec
Ameriški bogovi nadaljujejo prihodnjo nedeljo s filmom "Beguiling Man" ob 20. uri na Starzu.