Vsi, ki jih skrbi, da ima Bill Condon - nekdanji režiser finala franšize Somrak in vodja filmov, kot so Bogovi in pošasti in Kinsey - enostranski politični program s svojim najnovejšim filmom, biografskim filmom Wikileaks / Julian Assange The Fifth Estate, počiva zagotovljen: njegovi nameni so strogo dvostranski, vsaj če mu verjamemo na besedo v zgornjem delu. V manj kot dveh minutah in pol prispevek razkrije ne le motivacije Condona v njegovem filmu, temveč tudi njegovega vodilnega človeka, Benedikta Cumberbatcha.
Prispevek posnetka ni mogel biti bolj pravočasen: na spletu se je pojavil včeraj, tako da je sovpadal z otvoritveno nočjo letošnjega mednarodnega filmskega festivala v Torontu, kjer je The Fifth Estate (naslov se nanaša na današnje alternativne medije) našel na spletu in je vseboval samozvanih državljanskih revij) doživel svetovno premiero. Čeprav je tu mogoče videti malo, če sploh, novih posnetkov, ki še niso bili prikazani v prvem napovedniku, je iz njega vseeno mogoče pridobiti veliko informacij o duhu produkcije.
Nekaj je zagotovo: v igri Peta posest so številne ideje. Condonova glavna skrb je predstaviti "večja vprašanja" polemik Wikileaksa in raziskati vse njihove strani z uporabo žanra trilerja kot lupino; pomislite na Socialno mrežo za Assangeja in njegovo spletno stran. Prav tako izrecno poudarja, da njegovega filma nikakor ne smemo jemati kot dokumentarca in ima prav - funkcije, kot je We Steal Secrets: The Story of Wikileaks, so verjetno boljši viri za tiste, ki jih zanimajo trdna dejstva in zgodovina.
Po drugi strani Cumberbatch in Daniel Bruhl (Inglourious Basterds) pripoved opisujeta kot o dveh prijateljih, Assangeu in Danielu Domscheit-Bergu (Bruhl), ki sodelujeta v imenu socialne pravičnosti. Njihova zgodba govori o meteorskem vzponu in razvpitosti na svetovnem odru, pa tudi o posledicah tega hitrega vzpona. To zasledovanje pa se na sredini sreča s Condonovim splošnim ciljem: vsi sodelujoči. Od Cumberbatcha, Condona in Bruhla do Laure Linney in Stanelyja Tuccija, imajo vsi komentar o tem, kaj The Fifth Estate pravi o novinarstvu v informacijski dobi.
ZGODNJI PREGLEDI
Zdi se torej, da si film veliko misli in želi zbrati številne točke o Wikileaksu, Assangeu in vplivu civilne budnosti na pretok podatkov po vsem svetu. Toda to nas pusti eno veliko večje vprašanje: ali je Peta posest kaj dobrega? Po sinočnjem predvajanju za pričakovano občinstvo TIFF se je zvrstilo nekaj zgodnjih pregledov in splošno soglasje - vsaj trenutno - je "da", čeprav z nekaj opozorili. Ena pomembnih, ponavljajočih se kritik, s katerimi se sooča Condonov film, je ta, da odgrizne malo več, kot zna prežvečiti:
Raznolikost:
Vsakih pet minut tujega človeškega zanimanja ali vsebine novic v ozadju bi lahko z lahkoto plasiralo funkcijo samostojno. Najbolj prijazna in najbolj obsojajoča stvar, ki jo lahko rečete o "Peti posesti", je, da se v glavnem zaletava, tako da poskuša strpati v bolj kontekstno potreben material, kot bi ga morala prenašati katera koli posamezna drama.
Skrbnik:
Takšni popravki ne bodo odvzeli umetniške licence. Pravzaprav je Peta posest pri prilagajanju knjige o aferi novinarjev Guardiana Davida Leigha in Lukea Hardinga ter poročila tehnološkega aktivista Daniela Domscheit-Berga o delu za Assangea projekt, v katerega vire lahko zaupate. Seveda, Condon. Včasih se mu zdi, da je tvegal skladnost glede kronologije in nam dal svoj zasek podatkov, ne da bi ponudil dovolj kompleta, s katerim bi ga lahko presejali.
Po drugi strani pa so nekateri kritiki ugotovili, da so bile Condonove umetniške odločitve izsiljene in moteče, pri čemer so opozorili na preveč napak, storjenih v podobnih cenah iz devetdesetih let. Za razliko od Davida Fincherja, ki je našel način, da se drama vrti okoli začetka Facebooka, Condon menda ne odkrije formule za rudarsko vznemirjenje iz prizorov Bruhla in Cumberbatcha, ki njuhata in vdreta v njihove tipkovnice:
HitFix:
Pisatelj / režiser Bill Condon si zasluži vse vrste spoštovanja, ker poskuša najti način, kako narediti velike kose tega filma bolj vizualno bolj dinamične, kot bi pričakovali, saj gre v glavnem za ljudi, ki sedijo pred prenosnimi računalniki in tipkajo, vendar teče v številna vprašanja, ki so bila del vseh filmov o "računalniških hekerjih" v devetdesetih. Edini način, da to naredite vizualno bolj razburljivo, je, da poskusite najti način, da kot občinstvo začutimo, kakšen je občutek biti Assange in Domscheit-Berg, ko objavljajo gradivo, za katero vedo, da bo zamajalo status quo in obstajajo trenutki, ko film to zelo dobro zajame. Obstajajo tudi drugi trenutki, ko se zdi, da preprosto stisnejo preveč, da bi ustvarili vizualno metaforo,in na koncu me je potegnilo iz teh prizorov, namesto da bi mi omogočilo, da v njih popolnoma investiram.
JoBlo:
Condon vztraja, da se film premika z neusmiljenim, tehno-triler tempom, vendar mu spet uspe preprečiti, da bi bil kdaj preveč zmeden ali izjemen. Edini resnični napačni koraki Condona so tukaj stilistični, s preveč prizorov, ki skušajo tipkanje po klepetalnicah filmsko vznemiriti, rezultati pa so videti kot nekaj, kar je ostalo od hekerskega trilerja iz devetdesetih, kot sta HACKERS ali THE NET. Prekrivanje natipkanih sporočil na obrazih in drugi triki se ne morejo počutiti lepljive. Enako velja za Condonovo pogosto uporabo težkih vizualnih motivov, kot so bili zgodnji dnevi Wiki-Leaksa upodobljeni kot pisarna, polna stotin Assangeovih. Ti izrezi so lahko vizualno zanimivi, toda spet se počutim več kot malo izmišljeno in nepotrebno (mislim, da je v takšnih filmih manj vizualno več).
Zdi se, da je Condonu v dobi svetovnega spleta uspelo oblikovati provokativno misel o spreminjajočem se razmerju med resnico in tehnologijo ter naravi sodobnega novinarstva. Če Peta zapuščina ne doseže popolne kohezije v smislu ploskve, potem bodo ljudje zagotovo vseeno govorili o njeni temi:
Trkalnik:
Resnica in tehnologija se neizprosno prepletata, ker je medij sporočilo. Tudi Condon implicitno priznava, kako je njegov film ustvaril percepcijo Assangea na podlagi izvirnega materiala, kot tudi igranje, montaža itd . Peta posest ne poskuša razkriti "pravega" Juliana Assangea. Poskuša preučiti, kako je Assangeovo ustvarjanje vodilo naše dojemanje "resnice" v drzno, novo in kontroverzno smer. Peta posest ponuja še eno plast, kjer namesto predavanja o novinarstvu in poročanju v digitalni dobi dobimo zabavno, bleščečo sliko, ki poskrbi, da upoštevamo vir.
Predvsem pa je ena stvar, s katero se vsi zlahka strinjajo: Cumberbatch je fantastičen kot Assange. Mogoče bo Peta posest njegova najvišja vodna znamka za leto 2013, zaradi česar je bil do danes neverjetno zaseden (Zvezdne steze v temo) in bo postal bolj zaseden, ko se približujemo koncu leta (12 let suženj, The Hobit: Smaugova puščava). Sliši se, kot da je tukaj na vrhu svoje igre.
Telegraf:
Glas je bogato dovršen, ne samo, da je prizadel Assangeov dronaški naglas, temveč tudi njegovo mokro podajanje na majico. Eksplozija zapriseženega besa med letom, ko je udaril po prenosnem računalniku, preplavi sedež spredaj v samo enem od neštetih trenutkov, ko je pokazal, da izgublja komaj obstoječ hlad. Assangeovo arogantno prepričanje o korakih, ki jih sprejema za človeštvo, je zagotovo darilo igralcu, toda Cumberbatch nam vrne druga darila: vlogo naredi praznik blodnje gotovosti, paranoični demoni jo grizljajo z vseh strani.
V naslednjih nekaj dneh se bo na spletu morda pojavilo več mnenj, če pa ne, ne ostane veliko časa, preden se Peta posest odpre za splošno občinstvo in začne predvajati za tisk. Zaenkrat je celoten vtis o filmu močan, čeravno neenakomeren; možno je, da bi lahko sprožil novo razpravo o mestu organizacij, kot je Wikileaks, v trenutni medijski krajini. Sami se bomo prepričali čez približno en mesec._____
Peto posestvo prihaja v ameriška gledališča 18. oktobra 2013.
Zgoraj navedeni viri